游戏笔墨的意思解释及典故(故事)

游戏笔墨的意思游戏笔墨的故事详细解释及典故游戏笔墨成语接龙、组词、近义词、反义词

游戏笔墨

拼音: yóu xì bǐ mò

频率: 一般

年代: 古代

词性: 中性词

结构: 偏正式

解释: 指以游戏态度所写的诗文。

语法: 作谓语、宾语、定语；用于作文等。

典故出处: 清·赵翼《瓯北诗话·各体诗》：“盖文人无所用心，游戏笔墨……固不必议其纤巧，近于儿戏也。"

成语示例:清·刘鹗《老残游记》第九回：“尽信《书》则不如无《书》。此鄙人之～耳。公直当《桃花源记》读可矣。"

英文翻译: 

游戏笔墨的意思解释及典故

《西游记》 孙悟空大战红孩儿，课文在主要情节中还穿插了许多游戏笔墨透露出作者对人生诸多现？

失败

形容墨水飞溅的成语？

嚼墨喷纸。

解释:本是传说，传说班孟能含墨咀嚼后，将摆在面前的纸喷满具有意义的文字。后形容人能写文章。

出处:晋·葛洪《神仙传·班孟》：“班孟者，不知何许人……又能吞墨，舒纸著前，嚼墨喷之，皆成文字，满纸各有意义。”

示例:瞧他作文时，文思泉涌，嚼墨喷纸，一挥而就，真是令人叹服。

引绳切墨、

两眼墨黑、

笔墨官司、

不通文墨、

骚人墨客、

画疆墨守、

规绳矩墨、

调墨弄笔、

孔席墨突、

翰林子墨、

醉墨淋漓、

游戏笔墨、

贪墨败度、

黑天墨地、

舞文弄墨、

贪墨之风、

骚翁墨客、

浓墨重彩、

粉墨登场、

粉白墨黑、

吮墨舐毫、

寻行数墨、

舞弄文墨、

大处着墨、

墨子泣丝、

断纸馀墨、

笔诛墨伐、

贪墨成风、

形诸笔墨、

简墨尊俎

脱靴磨墨、

大处落墨、

粗通文墨、

笔歌墨舞、

浮笔浪墨、

墨突不黔、

嚼墨喷纸、

笔老墨秀、

墨债山积、

欧风墨雨、

墨守成法、

浓墨涂抹、

断墨残楮、

断纸余墨、

文人墨士、

游戏翰墨、

规矩绳墨、

绳墨之言、

数墨寻行、

乌漆墨黑、

金壶墨汁、

骚人墨士、

朱墨烂然、

磨墨吮毫、

胸无点墨、

文人墨客、

践墨随敌、

笔墨之林、

形之笔墨、

笔饱墨酣

墨汁未干、

输攻墨守、

笔酣墨饱、

磨墨濡毫、

斧钺刀墨、

笔墨横姿、

墨守成规、

惜墨如金、

墨绖从戎、

才墨之薮、

笔墨畦径、

墨迹未干、

引绳削墨、

墨客骚人、

枉墨矫绳、

屠毒笔墨、

循行数墨、

蹈矩践墨、

孔席不暖，墨突不黔、

近朱者赤，近墨者黑

有关笔墨的成语大全？

笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。

笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃，形容书法笔势雄健洒脱，也代指挥毫写字。

初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》,晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭,恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。

春蚓秋蛇：比喻书法拙劣,像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了,弓也张开了.形容形势紧张,一触即发.后也比喻书法雄健,有气势。

力透纸背：原指书法遒劲有力,现也用来形容诗文生动,深刻有力。

龙飞凤舞：如龙飞腾,似凤飞舞.原形容气势奔放雄壮.现多形容书法笔势活泼,形容灵活熟练地书写,也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动.苏轼《西江月•平山堂》词：“十年不见老仙翁,壁上龙蛇飞动”。

鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟.原来形容书法潇洒,毫无拘束.也比喻进修生夫妻离散。

鸾翔凤翥：翥：高高地飞起.比喻书法笔势飞动的姿态。

美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。

入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋•王羲之在木板上写字,墨汁渗入木板有三分深）,现多形容分析、描写、议论的深刻有力。

铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒.形容书法又刚劲又漂亮。

信笔涂鸦：信笔：随便书写.涂鸦：比喻字写得很拙劣,随便乱画。后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。

轻车熟路

发音 qīng chē shú lù

释义 赶着装载很轻的车子走熟悉的路。比喻事情又熟悉又容易。

出处 唐·韩愈《送石处士序》：“若驷马驾轻车就熟路，而王良、造父为之先后也。”

示例 逸气轩眉宇，似王良轻车熟路，骅骝欲舞。（宋·辛弃疾《贺新郎》词）

近义词 得心应手 轻而易举

反义词 人地生疏

笔墨官司 比喻用文字进行的辩论、争执。

屠毒笔墨 用笔墨毒害人。比喻内容不好的书。

笔墨横姿 指书画诗文美妙多姿。

笔墨之林 斯文萃集的地方。

形诸笔墨 形：描写；诸：“之于”的合音。用笔墨把它写出来。

游戏笔墨 指以游戏态度所写的诗文。

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和笔墨有关的成语？

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带有“笔墨”的成语有哪些？

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上官婉儿惊艳台词出处？

“言为心声，字为心画”与“上通自然之性，下取万类之象”可以说是婉儿最简单的两句台词。前一句从字面意思就可以很好的理解，语言能体现出心灵的声音，而字能描摹心灵的图景。大家都知道婉儿的称号叫“惊鸿之笔”，她在游戏中的武器也是拿出毛笔挥洒笔墨从而震慑敌人。在背景故事中婉儿也是一个相当出色的女书法家。她热爱书法，“势来不可止，势去不可遏”是她对生活的态度，她无比豪迈，虽是女儿却也有着不让须眉的气魄。

1 、言为心声，字为心画。原句：言，心声也，书，心画也。——西汉•扬雄《法言•问神》

2、上通自然之性，下取万物之象。——【万物之象】《易经•说卦传》很复杂，看了很久还有些迷……

3、用笔者，天也；流美者，地也。原句：笔迹者，界也。流美者，人也。——东汉•钟繇《笔骨论》

4、势来不可止，势去不可遏。——三国•蔡邕《九势》。

5、笔落兴亡定三端之妙，墨写清白尽六艺之奥。原句：夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。——东晋•卫夫人《笔阵图》

6、善书者自有风骨，尽一身之力而送之。

第一句：善笔力者多骨，不善笔力者多肉。——东晋•卫夫人《笔阵图》

第二句：下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。——东晋•卫夫人《笔阵图》

7、无筋无骨，写来何用。原句：多力丰筋者圣，无力无筋者病。 ——东晋•卫夫人《笔阵图》

8、篆法圆奋，章草飘落，八分凶险，飞白窈窕。

原句：结构圆奋如篆法，飘风洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白。——东晋•卫夫人《笔阵图》

9、横如千里阵云，折如百钧弩发。

第一句：一“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。第二句：乙“折”如百钧弩发。——东晋•卫夫人《笔阵图》

10、第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然后为书。——唐•张怀瓘《玉堂禁经》

11、银钩铁画——唐•欧阳询《用笔论》：“徘徊俯仰，容与风流，刚则铁画，媚若银钩。”

12、万毫齐力——南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。”

13、下笔风雷——北宋•苏轼《王维吴道子画》：“当其下笔风雷快，笔所未到气已吞。”

14、逆锋起笔，最能得势。——逆锋起笔为一种基础书法。

15、提按顿挫——是指毛笔的一种基础笔法。提提起来，轻写

按：按，重写（提按不能分开，是成为一组地使用。）

顿：停顿（写笔画时暂停半秒钟）、节奏、以及“顿笔”写法也叫顿

挫：逆、反向，自然流露出的动作变化、转折、续笔、与“尾势”（顿挫也不能分开，常组合为一体，先顿后挫。）​​​

南殇zw

中国的花鸟画到了明代 又发展以徐熙为代表的写意派 更强调借景抒情对不对？

中国的花鸟画到了明代又发展为以徐欣为代表的写意派，更强调借景抒情是对的。花鸟画发展到了明代中期，出现了明显的分野。徐鑫改变了花鸟派原有的写实风格。以他为代表的写意派更注重花鸟画当中的意蕴色彩。从此花鸟派转变为借景抒情。

不对

徐熙画派又称”徐家野逸“，简称”徐派“。中国著名的画派之一，也是五代花鸟画两大流派之一。代表画家为南唐的徐熙。徐氏为金陵(今江苏南京)人，中国绘画史上第一个自心自性自悟自得的花鸟画家，以其天才的杰出表现，画风影响了五代江南地域画家的艺术追求，别创野逸一格，由此形成徐熙画派，对后世花鸟画影响颇深。

虽江南一布衣，但志节高尚，放达不羁，多状江湖，所绘的汀花野竹、小鸟渊鱼、草木虫兽，皆妙入造化。徐氏的笔墨技巧，对于后世影响很大，至徐熙之孙徐崇嗣出，徐熙画派名声渐振。后经张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展，成定型的水墨写意花鸟画，从而与黄筌的花鸟画派，两者互相竞争，影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。

　画派特点：

　所作花木禽鸟，形骨轻秀，朴素自然，清新淡雅，独创”落墨法“。”没骨渍染，轻淡野逸“”下笔成珍，挥毫可范“，风格”清新洒脱“。注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故后人以’徐熙野逸”称之。

　画派演变：

　中国的花鸟画在五代趋向成熟，而写实就是其成熟的标志之一。黄筌始创的勾线填彩，奠定了工笔花鸟画的基础，具有开宗立派的历史意义。徐熙则以一介布衣，游戏笔墨，将当时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中，开创了“落墨为格，杂彩副之”的“落墨法”花鸟画新风格，与黄筌的细笔重彩形成两大流派。此后一千多年花鸟画历经起落盛衰，但绘画风格一直在这两大流派的影响之下。

　徐熙为人“志节高迈，放达不羁，以高雅自任”，擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。他在《翠微堂记》中自谓：“落墨之际未尝以傅色晕淡细碎为工。”其画笔墨粗细兼施，纵横野逸，志在标新立异。但当时正是“诸黄”的富贵艳丽、工致精细画风占据主流，故被讥为“粗恶不入格”，排除在皇家画院之外。

但徐熙在写实基础上求笔墨之变，却也适应了绘画由稚拙进入写实，又由写实转向写意的发展总趋势。因此，他的画风渐渐为人所识，对后代花鸟画发展的影响力甚至超过“诸黄”。

　画派影响：

徐熙善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。他经常漫步游览于田野园圃，所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。每遇景物，必细心观察，故传写物态，皆富有生动的意趣。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后着色。

这种题材和画法都表现他作为江南处士的情怀和审美趣味，与妙在赋彩、细笔轻色的“黄家富贵”不同，而形成另一种独特风格，被宋人称为“徐熙野逸”。徐熙的孙子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勋皆善画。

　进入北宋后，由于当时“黄家富贵”成为北宋宫廷花鸟画的标准，徐崇嗣不得不放弃了祖父笔下的野花野草，而是宫中的牡丹、海棠、芍药、桃竹、蝉蝶、繁杏等，都是富贵画，但他又标新立异，创造了一种不用墨笔，直以彩色图之的“没骨”画法。

　徐熙与黄筌都代表了五代花鸟画的新水平，具有重要历史地位。黄成为院派花鸟画的典范;徐开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河。由此形成了花鸟画中的两大流派。此后花鸟画的发展就是在这两大流派的基础上，不断地演进变化，逐渐呈现出了多姿多彩的格局。一般说来，宫廷绘画中更多的是富贵的画风，而在民间则是野逸的画风在流行。

关于游戏的成语？

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游戏笔墨其他应用

组词

笔顺笔画

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游戏笔墨成语接龙

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