神采飞扬的意思解释及典故(故事)

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神采飞扬

拼音: shén cǎi fēi yáng

频率: 常用

年代: 近代

词性: 中性词

结构: 主谓式

解释: 神采：显露在外的精神；飞扬：精神焕发。形容兴奋得意，精神焕发的样子。

语法: 作谓语、定语、状语；用于人的精神面目。

典故出处: 曾朴《孽海花》第29回：“个个精神焕发，神采飞扬，气吞全球，目无此虏。"

成语示例:丁玲《梦珂》：“她居然很能够安逸的，高贵的，走过去握那少年导演的手，又用那～的眼光去照顾一下全室的人。"

英文翻译: in high spirit <be in fine feather>

神采飞扬的意思解释及典故

观公孙大娘舞剑的故事？

从前有个漂亮女人，名叫公孙大娘，每当她跳起剑舞来，就要轰动四方。

观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。

剑光璀灿夺目，有如后羿射落九日， 舞姿矫健敏捷，恰似天神驾龙飞翔，

起舞时剑势如雷霆万钧，令人屏息，收舞时平静，好象江海凝聚的波光。

鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。

临颍美人李十二娘，在白帝城表演，她和此曲起舞，精妙无比神采飞扬。

她和我谈论好久，关于剑舞的来由，我忆昔抚今，更增添无限惋惜哀伤。

木兰归讲的是什么？

舞蹈《木兰归》，由陈维亚编导。根据著名叙事诗《木兰辞》和豫剧《花木兰》中的情节和人 物形象创作改编。 花木兰是中华民族富有传奇色彩的女英雄之一， 相传她女扮男装替父从军多年，驰骋疆场，英勇杀敌，屡建战功。

胜利班师后，可汗问她有什么要求，她说:“木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。”木兰辞谢了一切封赏，回到家乡后换上了女儿装。 “出门看火伴，火伴皆惊忙:同行十二年，不知木兰是女郎。 ”作品以 独舞的形式，以中国戏曲舞蹈中女子武舞的舞姿动态为主要素材， 用流传很广的豫剧音乐唱段为伴奏，适当地融进了爵士舞等外来艺 术的节奏。

舞蹈没有演绎文学作品和戏剧作品中的情节，而是充分 发挥舞蹈的特长，以集中抒发花木兰从战场归来后的满腔豪情为艺 术目的。丁洁的表演神采飞扬、英姿飒爽、俏而不浮、节奏铿锵，成 功地塑造出了花木兰巾帼英雄的舞蹈形象。

该作品在一段唱腔伴奏下展现了一个特定的情景，编导就摄取 这么一个侧面开辟了舞蹈的“用武之地”。木兰姑娘骑马奔腾，自 豪妩媚都在每一举手投足之中，将个假小子的特定性格、情绪生动 地表现了出来。

补天故事新编赏析？

评家把握住了。

《故事新编》顾名思义是“故”事的“新”编。《补天》就“故”事而言，主要采用了有关女娲的神话传说和共工与颛顼争帝的神话传说;“新”编，即以崭新的手法进行创作，“借古事的躯壳来激发现代人之所应憎和应爱”②。另外，作品的改名也不无道理，“不周山”是与共工相关联的事件，“补天”才是女娲留芳千古的伟大创举，可见篇名的改变并非鲁迅的随意之举。女娲是作品的主人公，鲁迅通过浓抹重彩、神采飞扬、气势恢宏的浪漫主义笔触，重新铸造了女娲这个充满青春活力和神奇创造力，具有淳朴、勤劳、智慧和忘我的崇高精神的东方圣母的形象

梅兰芳死鱼眼的故事？

故事如下：

因为梅兰芳双眼呆滞，可以称得上是“死鱼眼”，但是梅兰芳没有放弃，因为他喜欢戏剧这条道路。于是梅兰芳天天盯着天上飞大雁，盯着水里的鱼儿一刻都不离开。就这样活生生的把一双别人眼中的“死鱼眼”练成了闪闪生辉、含情脉脉的双眼。

有一次梅兰芳满怀热望去拜一位老艺人为师，而这位名师当即断然拒绝收留这名徒弟。

理由是：梅兰芳的双眼是一对“死鱼眼睛”，没有培养前途。一段时间以后，梅兰芳又登台演出，并恭请那位名师亲临指导。

这位名师在看了梅兰芳的演出后不禁目瞪口呆，大为震惊，以为是天资神助，出现了奇迹：梅兰芳那双死鱼眼睛消逝了，代之以一双神采飞扬，顾盼生辉的“慧眼”、“俊目”。于是就不解地问他怎样发生这一变化的？

原来，为了锻炼眼睛，他有意识地喂鸽子，养金鱼，每天仰观鸽翔长空，俯视金鱼游水，跟跟踪循迹，紧追不舍。经过长久锻炼，終于彻底矫正了过去呆滞、死板的缺陷，取而代之的是星流电掣的灵眼。

这位老名师在疚之余，感叹万分，赞叹孺子可教，当即收下这名高徒，培养出一代京剧大师。据记载，梅兰芳成名后，出场费高的咋舌，曾有人出十根金条邀请他登台，每次演出都是万人空巷，戏票供不应求，梅兰芳因此在当时又有“梅半城”之雅城。

充实人生谱写生命的华章杜甫？

要说古代经历坎坷、生活不幸的诗人，杜甫怕是要排在​首位的。是的，杜甫一生穷困潦倒，尝遍了人生的辛酸苦涩，“苦吟诗人”非他莫属。但是也正因为生活的不幸，炼就了伟大的“诗圣”。杜甫的诗篇璀璨于今古诗坛，可与日月同辉，用“壮丽”二字来形容丝毫不为过，且如若细论，一点不输大名鼎鼎的李白。

年少轻狂 初遇挫败

少年时的杜甫，家庭条件优越，生活衣食无忧，受到了各种文化艺术的熏陶，为他日后的诗歌创作打下了基础。刚步入青年期的杜甫也是过了几年犹游生活，所以写的诗都比较轻快疏放，著名的《望岳》就是产生于这一时期：

望岳

杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

但是好景不长，杜甫的生活便发生了戏剧性的转折。二十四岁那年，杜甫第一次到洛阳应试落选，后来再次应试，又因奸臣李林逋的“野无遗贤”之举而再次落选。坏人的脑子就是与常人不同，李林逋让所有应试者通通落榜，却对皇上说“有才能的人都得到了重用”。让学子们的多年寒窗苦读不得回报，这斯的狠毒确实可见一斑。

对于一心求士的杜甫来说，碰上这样的事儿对他的打击那可不是一般的大。可落榜后的杜甫又不愿意回到老家去，而是选择留在了长安，开启了长达十多年的苦旅生活。（其实一样的道理，哪现在现在的许多高考学子们来说，落榜后的他们也没几个愿意回到家里呆着。）

生活窘迫，奠定苦吟

在长安的十多年中，杜甫生活的窘迫可想而知。当时他只不过是一个弱书生，没有稳定的收入来源，天天吃白水面自是常态。但是每个流浪中的书生，心中的梦想从来未曾破灭，杜甫一直在找机会“推销自己”，希望可以撞上好运，迎来转机。

杜甫曾找过当时的尚书韦济求助，可令他没有想到的是，韦济虽然也很欣赏他的才华，但由于关系并不是十分亲密，人家根本就没打算去帮他。这就是残酷的现实：你让想找人帮忙，要么靠关系，要么靠金钱，至于后者，杜甫自然不敢想。

虽然也有真正因惜才、爱才而去帮助别人的人，虽然我们也赞同这样的主张，但是社会的现实我们不得不承认。只能说，杜甫刚涉世，在世态与时局面前，他终究还是“太嫩”了。

因此杜甫一度消沉，满腹辛酸中写下《奉赠韦左丞丈二十二韵》：

奉赠韦左丞丈二十二韵

纨绔不饿死，儒冠多误身。丈人试静听，贱子请具陈。

甫昔少年日，早充观国宾。读书破万卷，下笔如有神。

赋料扬雄敌，诗看子建亲。李邕求识面，王翰愿卜邻。

自谓颇挺出，立登要路津。致君尧舜上，再使风俗淳。

此意竟萧条，行歌非隐沦。骑驴十三载，旅食京华春。

朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。

主上顷见征，欻然欲求伸。青冥却垂翅，蹭蹬无纵鳞。

甚愧丈人厚，甚知丈人真。每于百僚上，猥颂佳句新。

窃效贡公喜，难甘原宪贫。焉能心怏怏，只是走踆踆。

今欲东入海，即将西去秦。尚怜终南山，回首清渭滨。

常拟报一饭，况怀辞大臣。白鸥没浩荡，万里谁能驯？

在这首诗中，杜甫很详细地介绍了自己出众的才华与不幸的遭遇，他对功名的渴求溢于言表。好多句子写得真的很深刻，比如“纨绔不饿死，儒冠多误身”，其中运用了对比的手法，将富家子弟与贫家书生截然不同的生活一笔点出，让人唏嘘不已。还有“骑驴十三载，旅食京华春”、“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”，生活的艰辛全在其中。

这该是杜甫“苦吟”的开始，也不得不说，正是因为有着这样的生活基奠，才将杜甫的诗笔推入了“苦吟”之境。

杜甫诗碑

历经战乱，代民发声

唐朝的“安史之乱”对于许多诗人而言，无疑是一次噩梦，比如王维、王昌龄、储光羲等，都被卷入其中；而对本身就很穷苦的杜甫则更是雪上加霜。杜甫将妻儿从奉先（今陕西蒲城）送到鄜州（今陕西富县）羌村安置下来，一路上他目睹了战争给人们带来的残害，写下“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的惊人名句。

杜甫怀有忧国忧民之心，他很想尽自己的一点绵薄之力，于是独自一人去投奔肃宗皇帝，没想到半路上遇到叛军，被押送到长安沦为了阶下囚。一首《春望》道尽内心的万千感慨：

春望

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

只有历经挫折，才能体会到生活的不易，才能懂得现实的残酷，才更加渴望和平与美好。所以杜甫的苦闷与沉痛，是生活给予的，只有读懂生活才能读懂杜甫。

报国无门的儒生、为客漂泊的游子、难以安居的百姓……都对杜甫无比敬仰。因为忧国忧民的杜甫，借诗写出了他们的心声。杜甫和他们一样，处于社会底层，居无定所，食不果腹，所以他的诗深深引发了这些劳苦大众的共鸣。《茅屋为秋风所破歌》、《秋兴八首》、《登岳阳楼》等等都是非常有名的代表作。

诗风多样，格律见精

杜甫的诗虽然很多都忧伤沉重，凄凉万分，但这并不代表他只会写这类诗。其实他的诗风是多样的，而且除此之外，他的诗最大特点就是：格律非常工整严谨，句子打磨得很是精致。

江畔独步寻花

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

客至

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

这两首诗恬淡而清新，皆是杜甫在草堂建成后所作。此时的杜甫因为身心暂时得到了安栖，所以心情也转向明朗，从诗中我们可以感受到那份难得的闲适与雅致，满满的田园气息，与那些惆怅万分的诗截然不同。我想，若杜甫的境况能稍微好一点，他定会留给我们更多的轻快诗作。

登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗被誉为古今七律之冠，不仅贵在内容，更贵在句式与格律。八句皆以对仗形式运出，但是脉络却未因对仗而受到丝毫影响，前后紧扣流畅如水。这不是一般水平的诗人能够写得出来的，如果非要拿诗仙李白来比，仅这一点杜甫就可远远将他甩在后面。

杜甫草堂

成就卓越，堪胜太白

很多人不太喜欢杜甫，因为他老是郁郁寡欢，唉声叹气。所以拿穷苦潦倒的杜甫与浪漫潇洒的李白相比，他们选择站后者。是啊，李白的确是一位很有魅力的诗人，他疏狂不羁，他神采飞扬，他大碗喝酒，他牛皮可以吹上天，这些从他的诗中就被体现得淋漓尽致。现实生活中，如果跟李白这样的人交往，无疑会收获乐趣、会被感染。

但若拿杜甫的诗与李白的诗来细细比较，杜甫笔力真在李白之上。杜甫在诗歌上的成就与贡献用“高山仰止”来形容最是恰当。上面我们已经说了，他的诗不仅风格多样，而且格律严谨，内容意境皆厚稳。李白的名气一半归功于他的性格，他的诗豪放洒脱自然是一般人不能比的；而人们喜欢李白的诗，更多的是冲着他那份“狂劲”儿来的。

王安石说过：“白之歌诗，豪放飘逸，人固然莫及；然其格止于此而已，不知变也，至于甫，则悲欢穷泰……无施不可……此甫所以光掩前人，而后来者无继也”。李白的诗纵然有高度，但是风格也就这样罢了；但是杜甫则题涉全面，写来皆能得心应手。杜甫的诗可作为后世人学习的样本，从各方面供于人们丰富的营养。随便拿一首举例：

登楼

唐 · 杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。

八句的格律极其工整，尤其是中间两联对仗句，从平仄到词性，再到内容都可作为律诗讲解的典范。“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”。这两句还构成了漂亮的流水对，其中用到虚词来带动流水“动感”，水平没得说。

杜甫诗中类似这样的句子很多，他对“流水对”的做法把握得极其到位。后世人们研究、学习流水对，都拿杜甫诗中的句子为参考例子，所以仅从这点就足以见证杜甫诗对我国诗歌的贡献之大。

如果学写格律诗，杜甫的诗是首选样本，从基础的东西到高级的手法，皆有包含，简直是教科书级别的。李白的诗好，这个不容置疑，但是如果将李白的诗作为样本，就没那么多可以“考究”的“点”。

至于杜甫的晚年，何止凄凉二字就能形容得了。杜甫草堂是在严武的帮助下建起来的，最后失去严武的帮助，据说杜甫一直露宿于一条破船上。因为长久忍饥挨饿，有人因杜甫的诗名而寻到他，给他带去酒和牛肉，可怜的杜甫一下吃得太多，因腹胀而死。不过这只是传说而已，是真是假无法定论。

燕子来舟中作

湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。

旧入故园尝识主，如今社日远看人。

可怜处处巢居室，何异飘飘托此身。

暂语船樯还起去，穿花贴水益沾巾。

这是与舟为伴的杜甫在去世不久前所作的一首诗，孤独、无助的他眼中看到皆是凄凉，内心感受到的尽为辛酸。

诗圣的一生被生活打磨得光秃秃的，世不怜才，这位寒酸的诗人用一生艰辛，为我们炼就了宝贵的诗篇；曾经沉重的叹息，已变成了永恒的壮丽，而至于在九泉之下的诗圣，若知道自己的诗作被如此传唱，也该能静心安息了吧。

赵孟頫刻苦学习故事？

赵孟頫用笔得古法很多,结字尤其精熟,对古代名帖能烂熟于心。据他的弟子柳贯《跋赵文敏帖》载,柳贯在京师跟随赵孟頫,两人关系最亲近而且长久。有一年冬天,柳贯留宿在赵孟頫书斋中,赵孟頫论书法之余,试笔掭墨,背临(即不看字帖,凭记忆临写)颜真卿、柳公权、徐浩、李邕各人的字帖。临完后,叫人拿来颜真卿等四人的真迹个字一个字地对照,不仅转折向背,无不相似,而且神采飞扬,有些地方还超过了真迹。柳贯问赵孟頫说:“老师您怎么能达到这样的程度?”赵孟頫说:“也不过是临得很熟罢了。”对古代名帖必须勤奋临写,才能烂熟于心进而熟能生巧,这是赵孟頫教给柳贯的学书方法。

1、援作春题

元朝时，扬州有个姓赵的人，富裕而喜欢招待客人。他的家里有明月楼，人们替楼写春联，大多无法符合主人的想法。一天，赵孟頫路过扬州，主人知道这件事，把他迎接到明月楼上，用丰盛的酒席款待他，席上所用的都是银制的器具。

酒过半巡，主人拿出纸笔，请求赵孟頫替他写春联。赵孟頫拿起笔即写道：“春风阆苑三千客，明月扬州第一楼。”主人得到春联后，非常高兴，把酒具全部撤下并把它们送给赵孟頫。

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