神采奕然的意思神采奕然的故事详细解释及典故神采奕然成语接龙、组词、近义词、反义词
- 神采奕然
- 拼音: shén cǎi yì rán
- 频率: 一般
- 年代: 古代
- 词性: 中性词
- 结构: 主谓式
- 解释: 神采：人面部的神气和光彩；奕：大。形容精神旺盛，容光焕发。
- 语法: 作谓语、定语、状语；指人的精神面貌。
- 典故出处: 明·沈德符《野获编·玩具·晋唐小楷真迹》：“细视良久，则笔意透出绢外，神采奕然。"
- 成语示例:
- 英文翻译: as fine as a fiddle <in good fettle>
神采奕然的意思解释及典故
垂头丧气是不是神态词语RT？
垂头丧气是描写人物神态的成语。
垂头丧气是一个汉语成语，拼音是chuí tóu sàng qì，形容因失败或不顺利而情绪低落、萎靡不振的样子。
出自《新唐书．卷二○八．宦者传下．韩全诲传》：“自见势去，计无所用，垂头丧气。
”译文：看见大势已经过去了，没有计可以用，垂头丧气的。
词性：中性词。
近义词：灰心丧气。
反义词：得意洋洋、昂首挺胸、神采奕奕 。
成语故事：唐朝末年，政治腐败，各地藩王拥兵自重，北方两大藩王李茂贞、朱全忠一心想控制唐昭宗。
宦官韩全诲劫持唐昭宗到凤翔投奔李茂贞。
但李茂贞无能，竟要把皇帝交给朱全忠。
韩全诲见大势已去，垂头丧气，默不作声，昭宗下令诛杀韩全诲。
扩展资料1、近义词灰心丧气，读音 huī xīn sàng qì，形容因失败或不顺利而失去信心，意志消沉。
出自明·吕坤《呻吟语·下·建功立业》：“是以志趋不坚，人言是恤者，辄灰心丧气，竟不卒功。
”译文：因为这是意志坚定，人们说这是救济的，就灰心丧气，最终没有完成工作。
”2、反义词神采奕奕是一个汉语成语，读音为shén cǎi yì yì，意思是形容精力旺盛，容光焕发。
出自明·沈德符《万历野获编·玩具·晋唐小楷真迹》：“韩宗伯所藏曹娥碑，为右军真迹。
绢素稍暗，字亦惨淡。
细视良久，则笔意透出绢外，神采奕然。
”译文：韩宗伯收藏的曹娥碑，是王右军（王羲之）的真迹。
白绢（绢素）稍微暗淡，字迹也比较阴暗。
仔细观察很长时间，就觉得王右军的书法的意态情趣从绢面透出，字迹精神饱满，容光焕发。
表示很悠闲的成语？
安安逸逸安闲舒适，自由自在出处：清·曹雪芹《红楼梦》第100回：“给他娶了亲，原想大家安安逸逸的过日子，不想命该如此，偏偏娶的嫂子又是一个不安静的，所以哥哥躲出门的。
”安闲自得自得：自己感到舒适。
安静清闲，感到非常舒适。
出处：明·冯梦龙《醒世恒言·蔡瑞虹忍辱报仇》：“不如在家安闲自在，快活过了日子，却去讨这样烦恼吃！
”安闲自在安静清闲，自由自在。
形容清闲无事。
出处：明·李贽《焚书·预约·早晚礼仪》：“有问乃答，不问即默，安闲自在，从容应付，不敢慢之，不可敬之。
”昂然自得自得：自己感到舒适。
指大模大样，满不在乎的样子。
出处：宋·欧阳修《与高司谏书》：“今乃不然，反昂然自得，了无愧畏。
”北窗高卧比喻悠闲自得。
出处：晋·陶渊明《与子俨等书》：“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。
”宋·辛弃疾《水龙吟》：“老来曾识渊明词：问北窗高卧，东篱自醉，应有别、归来意。
”博弈犹贤后指不要饱食终日无所事事。
出处：语出《论语·阳货》：“子曰：‘饱食终日，无所用心，难矣哉！
不有博弈者乎？为之，犹贤乎已。
’”不动声色声：言谈；色：脸色。
在紧急情况下，说话、神态仍跟平时一样没有变化。
形容非常镇静。
出处：宋·欧阳修《相州昼锦堂记》：“垂绅正笏，不动声色，而措天下于泰山之安。
”不慌不忙不慌张，不忙乱。
形容态度镇定，或办事稳重、踏实。
出处：元·高文秀《襄阳会》第三折：“轮起刀来望我脖子砍，不慌不忙缩了头。
”称心快意遇事如意，心情舒畅。
称心：恰合心愿。
快意：心情爽快舒适。
出处：《与妻书》：“满街狼犬，称心快意，几家能够？”称心满意称心如意。
出处：明·冯梦龙《古今小说·木绵庵郑虎臣报冤》：“我果有功名之分，若得一日称心满意，就死何恨。
”称心如意形容心满意足，事情的发展完全符合心意。
出处：宋·朱敦儒《感皇恩》词：“称心如意，剩活人间几岁？”趁心如意称心如意。
指符合心意，满足愿望。
趁，通“称”。
出处：清·曹雪芹《红楼梦》第五十七回：“俗语说，‘老健春寒秋后热’，倘或老太太一时有个好歹，那时虽也完事，只怕耽误了时光，还不得趁心如意呢。
”逞心如意犹言称心如意。
出处：钱锺书《写在人生边上·魔鬼夜访钱锤书先生》：“反过来说，作自传的人往往并无自己可传，就逞心如意地描摹出自己老婆、儿子都认不得的形象。
”处之泰然处：处理，对待；泰然：安然，不以为意的样子。
若无其事的样子。
形容处理事情沉着镇定。
也指对待问题毫不在意。
出处：晋·袁宏《三国名臣序赞》：“爰初发迹，遘此颠沛，神情玄定，处之弥泰。
”春风满面春风：指笑容。
比喻人喜悦舒畅的表情。
形容和霭愉快的面容。
出处：宋·程节斋《沁园春》词：“满面春风，一团和气，发露胸中书与诗。
”春风沂水原意是大人和儿童在沂水洗个澡，在舞雩台上吹吹风。
指放情自然，旷达高尚的生活乐趣。
出处：《论语·先进》：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。
”从容不迫从容：不慌不忙，很镇静；不迫：不急促。
不慌不忙，沉着镇定。
出处：《旧唐书·刘世龙传》“而思礼以为得计，从容自若，尝与相忤者，必引令枉诛。
”从容应对从容：舒缓，悠然。
不慌不忙地应付答对。
出处：明·李贽《焚书·杂述·豫约》：“有问乃答，不问即默，安闲自在，从容应答，不敢慢之，不可敬之。
”从容自若从容：不慌不忙，很镇静；自若：自在，如常，保持原样。
”得意洋洋洋洋：得意的样子。
形容称心如意、沾沾自喜的样子。
出处：《史记·管晏列传》：“意气扬扬，甚自得也。
”东游西荡无所事事，到处闲诳。
出处：明·吴承恩《西游记》六回：“他因没事干管理，东游西荡，朕又恐别生事端，着他代管蟠桃园。
”东游西逛无所事事，到处闲诳。
同“东游西荡”。
出处：《人民文学》1978年第2期“‘四人帮’横行时，有些学生基本上不上课，东游西逛，学得‘油腔滑调’。
”方寸不乱方寸：指心。
心绪不乱。
形容人遇到特殊紧急的情况时能够从容镇定。
出处：唐·吕温《凌烟阁勋臣赞·屈突蒋公通》：“……徇日，方寸不乱。
”附肤落毛比喻赋闲无正事可干。
出处：晋·范亨《燕书》：“恪大笑。
射发一矢，拂脊；再一矢，磨腹。
皆附肤落毛，上下如一。
鼓舞欢欣形容高兴而振奋。
同“欢欣鼓舞”。
出处：《儿女英雄传》第二一回：“一个个鼓舞欢欣，出门上马而去。
”酣畅淋漓酣畅：畅饮，引伸为舒适、畅快；淋漓：畅快的样子。
形容非常畅快。
出处：《晋书·阮修传》：“常步行，以百姓挂杖头，至酒店，便独酣畅。
”宋·欧阳修《释秘演诗集序》：“无所放其意，则往往从布衣野老，酣嬉淋漓，颠倒而不厌。
”酣痛淋漓形容非常畅快。
同“酣畅淋漓”。
出处：清·魏源《夜雨行》：“仓卒不工且快意，酣痛淋漓聊一贾。
”豪情逸致豪情：指兴奋豪放的感情；逸致：悠闲脱俗的情趣。
兴奋豪放的情感和洒脱的情趣。
出处：清·梁章钜《楹联丛话·三话·上·戏楼旧联》：“记得丁歌甲舞，曾醉昆仑，豪情逸致，飘飘若仙。
”壶中日月旧指道家悠闲清静的无为生活。
出处：唐·李白《下途归石门旧居》：“何当脱屣谢时去，壶中别有日月天。
”吉祥如意祥：祥瑞。
如意称心。
多用祝颂他人美满称心。
出处：元·无名氏《赚蒯通》：“再休想吉祥如意，多管是你恶限临逼。
”精神抖擞抖擞：振动，引伸为振作。
形容精神振奋。
出处：宋·释道原《景德传灯录·杭州光庆寺遇安禅师》：“（僧）问：‘光吞万象从师道，心月孤圆意若何？’师曰：‘抖擞精神着。
’”精神焕发焕发：光彩四射的样子。
形容精神振作，情绪饱满。
出处：清·蒲松龄《聊斋志异·莲香》：“生觉丹田火热，精神焕发。
”举棋若定下棋子好像有预断。
比喻行事沉着果断。
出处：朱德《十月战景》诗：“战事从来似弈棋，举棋若定自无悲。
”可心如意符合心意。
出处：宋·朱敦儒《感皇恩》词：“称心如意，剩活人间几岁？”快心满意形容心满意足，事情的发展完全符合心意。
同“快心遂意”。
快心遂意犹言称心如意。
形容心满意足，事情的发展完全符合心意。
旷心怡神舒畅心胸，愉悦精神。
出处：明·沈榜《宛署杂记·古墨斋》：“得其片言只字，自令旷心怡神，非必商彝周鼎之为宝也。
”淋漓尽致淋漓：形容湿淋淋往下滴，比喻尽情，酣畅；尽致：达到极点。
形容文章或说话表达得非常充分、透彻，或非常痛快。
出处：明·李清《三垣笔记·崇祯补遗》：“（刘若愚）著《酌中志略》叙次大内规制井井，而所纪客氏、魏忠贤骄横状，亦淋漓尽致，其为史家必采无疑。
”纶巾羽扇拿着羽毛扇子，戴着青丝绶的头巾。
形容态度从容。
出处：宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词：“羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
”满面红光满面：整个面部。
形容心情舒畅，精神健旺的样子。
面不改色脸色不变。
形容从容镇静的样子。
出处：元·秦简夫《赵礼让肥》第二折：“我这虎头寨上，但凡拿住的人呵，见了俺，丧胆亡魂，今朝拿住这厮，面不改色。
”清风朗月比喻不随便结交朋友。
也比喻清闲无事。
同“清风明月”。
清风明月只与清风、明月为伴。
比喻不随便结交朋友。
出处：《南史·谢惠传》：“入吾室者，但有清风；对吾饮者，惟当明月。
”清闲自在清静空闲，无拘无束。
形容生活安闲舒适。
出处：明·冯梦龙《喻世明言》第十四卷：“昼之所思，夜之所梦，连睡去的魂魄，都是忙的，那得清闲自在。
”容光焕发容光：脸上的光彩；焕发：光彩四射的样子。
形容身体好，精神饱满。
出处：方纪《歌声和笛音》：“我望着他那年青的，容光焕发，毫无倦色的脸，不知怎么，竟想伸手去抚摸他的孩子般的蓬松的头发。
”如无其事象没有那回事一样。
形容遇事沉着镇定或不把事情放在心上。
出处：清·李宝嘉《官场现形记》第十八回：“统领听不见，庄大老爷也听不见，就作为如无其事，不去提他了。
”如愿以偿偿：实现、满足。
按所希望的那样得到满足。
指愿望实现。
出处：清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第一百一回：“况且他家里人既然有心弄死他，等如愿以偿之后，贼人心虚，怕人议论，岂有不尽力推在医生身上之理？”如坐春风象坐在春风中间。
比喻同品德高尚且有学识的人相处并受到熏陶。
出处：宋·朱熹《伊洛渊源录》卷四：“朱公掞见明道于汝州，逾月而归。
语人曰：‘光庭在春风中坐了一月。
’”若无其事象没有那回事一样。
出处：冯德英《苦菜花》第三章：“王柬芝若无其事地闩上门，又叫她点着灯，他那双眼睛四处巡视着。
”赏心悦目悦目：看了舒服。
指看到美好的景色而心情愉快。
出处：鲁迅《故事新编·采薇》：“两人到山脚下一看，只见新叶嫩碧，土地金黄，野草开着些红红白白的小花，真是连看看也赏心悦目。
”神采飞扬形容兴奋得意，精神焕发的样子。
出处：丁玲《梦珂》：“她居然很能够安逸的，高贵的，走过去握那少年导演的手，又用那神采飞扬的眼光去照顾一下全室的人。
”神采焕发神采：人的精神、神气和光彩；焕发：光彩四射。
形容精神饱满，生气勃勃的风貌。
出处：《宋史·赵孟頫传》：“孟頫才气英迈，神采焕发，如神仙中人。
”神采奕然奕奕：精神焕发的样子。
形容精神饱满，容光焕发。
出处：明·沈德符《万历野获编·玩具·晋唐小楷真迹》：“韩宗伯所藏曹娥碑，为右军真迹。
”神采奕奕奕奕：精神焕发的样子。
”神闲气定指神气悠闲安静。
神清气朗①形容人心神清爽。
②形容人长得神态清明，气质爽朗。
神清气爽①形容人神志清爽，心情舒畅。
出处：宋·李昉《太平广记》卷十七引唐·牛僧孺《续玄怪录·裴谌》：“香风飒来，神清气爽，飘飘然有凌云之意。
”神色不惊神色：神情。
神情显得没有受到惊动而十分镇定。
出处：宋·释道原《景德传灯灵》卷十：“和尚当时被节度使抛向水中，神色不动，如今何得恁么地？”神色自若自若：如常，象原来的样子。
神情脸色毫无异样。
形容态度镇静。
出处：南朝宋·刘义庆《世说新语·任诞》：“文王曰：‘嗣宗毁顿如此，君不能共忧之，何谓？且有疾而饮酒食肉，固丧礼也。
’籍饮啖不辍，神色自若。
”神完气足精神饱满，气息充足。
神闲气定指神气悠闲安静。
神闲气静指神气悠闲安静。
同“神闲气定”。
神怡心旷精神愉悦，心胸开阔。
神怿气愉形容欢欣愉快。
神意自若神情脸色毫无异样。
同“神色自若”。
尸禄素飡指空食俸禄而不尽其职，无所事事。
同“尸禄素餐”。
尸禄素餐指空食俸禄而不尽其职，无所事事。
亦作“尸禄素飡”。
舒眉展眼神态舒适，无忧无虑的样子。
爽心悦目指景色美丽，令人心情愉快。
遂心快意形容心满意足，事情的发展完全符合心意。
同“遂心如意”。
遂心满意形容心满意足，事情的发展完全符合心意。
遂心如意犹言称心如意。
亦作“遂心满意”、“遂心快意”。
出处：《红楼梦》第四六回：“天底下的事，未必都那么遂心如意的。
”泰然处之泰然：安然，不以为意的样子；处：处理，对待。
形容毫不在意，沉着镇定。
”泰然自若不以为意，神情如常。
形容在紧急情况下沉着镇定，不慌不乱。
出处：华而实《汉衣冠》三：“施天福坦率地注视郑成功，泰然自若地摇头。
”恬然自足指胸中恬淡，无处不感到满足。
出处：《西湖佳话·孤山隐迹》：“故和靖能高卧孤山，而足迹不入城市者二十余年，而从无一日不恬然自足，诚甘心于隐，而非假借也。
”痛快淋漓淋漓：心情舒畅。
形容非常痛快。
出处：清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第63回：“买了一票砖，害得人家一个痛快淋漓。
”闲情别致指悠闲的心情和安逸的兴致。
同“闲情逸致”。
闲情逸趣指悠闲的心情和安逸的兴致。
闲情逸志指悠闲的心情和安逸的兴致。
闲情逸致逸：安闲；致：情趣。
指悠闲的心情和安逸的兴致。
出处：清·李汝珍《镜花缘》第一百回：“此时四处兵荒马乱，朝秦暮楚，我勉强做了一部《旧唐书》，那里还有闲情逸致弄这笔墨。
”像心称意指称心满意。
出处：明·凌濛初《二刻拍案惊奇》卷二十二：“公子身边最讲得话、像心称意的，有两个门客，一个是萧管朋友贾清夫，一个是拳棒教师赵能武。
一文一武，出入不离左右。
”笑傲风月犹言吟风弄月。
形容心情悠闲自在。
出处：明·罗贯中《三国演义》第四十三回：“在草庐之中，但笑傲风月，抱膝危坐。
”心广体胖广：宽广，坦率；胖：安泰舒适。
原指人心胸开阔，外貌就安详。
后用来指心情愉快，无所牵挂，因而人也发胖。
出处：《礼记·大学》：“富润屋，德润身，心广体胖。
”心旷神飞犹言心境愉悦，飘飘欲仙。
心旷神恬心境开阔，精神愉快。
同“心旷神怡”。
心旷神怡旷：开阔；怡：愉快。
心境开阔，精神愉快。
出处：宋·范仲淹《岳阳楼记》：“登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者也。
”心旷神愉心境开阔，精神愉快。
心满意得心中满足，洋洋得意。
出处：茅盾《子夜》六：“在这些心满意得的人们面前，他真感得无地自容。
”心满意足形容心中非常满意。
出处：宋·吕祖谦《晋论》中：“君臣上下，自以为江东之业为万世之安，心满意足。
”心怡神旷心境开阔，精神愉快。
出处：明·胡文焕《群音类选·〈泰和记·刘苏州席上写风情〉》：“幸青皇肯怜，故红妆相向，心怡神旷。
”明·张居正《游衡岳后记》：“及登衡岳，览洞壑之幽邃，与林泉之隈隩，虑澹物轻，心怡神旷。
”心悦神怡犹心旷神怡。
欣然自得心情舒适、自觉得意的样子。
欣欣自得犹言欣然自得。
心情舒适、自觉得意的样子。
兴高采烈兴：原指志趣，后指兴致；采：原指神采，后指精神；烈：旺盛。
原指文章志趣高尚，言词犀利。
后多形容兴致高，精神饱满。
出处：南朝梁·刘勰《文心雕龙·体性》：“步夜俊侠，故兴高而采烈。
”兴高彩烈原指文章志趣高尚，言词犀利。
同“兴高采烈”。
言笑自如谈笑如常，十分镇定。
出处：清·方苞《通议大夫江南布政使陈介墓志铭》：“群夷纵火，牛街镇去城三十馀里，火光烛天。
公言笑自如，日夜为守战计，贼不敢逼。
”岩居川观居于岩穴而观赏川流。
形容隐居生活悠闲自适，超然世外。
出处：《史记·范雎蔡泽列传》：“君何不以此时归相印，让贤者而授之，退而岩居川观。
”夷然自若指神态镇定，与平常一样。
出处：《魏书·卢义僖传》：“内外惶怖，义僖夷然自若。
”怡然自得怡然：安适愉快的样子。
形容高兴而满足的样子。
出处：《列子·黄帝》：“黄帝既寤，怡然自得。
”怡然自乐怡然：喜悦的样子。
形容高兴而满足。
出处：晋·陶潜《桃花源记》：“黄发垂髫，并怡然自乐。
”意满志得因愿望实现而心满意足。
形容踌躇满志的得意情态。
同“意得志满”。
出处：清·黄宗羲《进士心友张君墓志铭》：“一第进士，便意满志得，以为读书之事毕矣。
”意气自如比喻遇事神态自然，十分镇静。
同“意气自若”。
出处：《史记·李将军列传》：“会日暮，吏士皆无人色，而广意气自如，益治军。
”意气自若自若：不改常态，还像原来的样子。
神情自然如常。
比喻遇事神态自然，十分镇静。
亦作“意气自如”。
出处：《汉书·李广传》：“广为匈奴所败，吏士皆无人色，广意气自若。
”应付裕如应付：对付，处置。
裕如：按自己的心愿做事。
从容对付，毫不费劲。
出处：邹韬奋《经历·英文的学习》：“你在上课前仅仅查了生字，读了一两遍是不够的，必须完全了然全课的情节，才能胸有成竹，应付裕如。
”应付自如应付：对付，处置。
自如：按自己的心愿做事。
处理事情从容不迫，很有办法。
出处：茅盾《子夜》五：“这样才能应付自如，所向必利。
”雍容不迫形容态度大方，从容不迫。
出处：《元史·刘敏中传》：“敏中平生，身不怀币，口不论钱，义不苟进，进必有所匡救，援据今古，雍容不迫。
”雍容雅步指神态从容，举止斯文。
优游岁月悠闲舒适地过日子。
出处：茅盾《子夜》四：“可惜他这位儿子虽名为‘家驹’，实在还比不上一条‘家狗’，因此早该是退休享福的曾沧海却还不能优游岁月，甚至柴米油盐等等琐细，都得他老人家操一份心。
”优游自得指悠闲如意。
出处：汉·班固《东都赋》：“莫不优游而自得，玉润而金声。
”优游自如①悠闲适意，无拘无束。
②犹言从容不迫。
出处：明·彭时《彭文宪笔记》：“然职清务简，优游自如，世谓之玉堂仙。
”优游自若从容不迫，不变常态。
出处：清·陆以湉《冷庐识·彭文勤公》：“凡置卷数百，二仆待侧，左展卷，右收卷，循环不息。
待者告疲，公优游自若也。
”优游自适悠闲适意。
优游自在指悠闲舒适。
出处：清·李宝嘉《官场现形记》第十二回：“太平无事，尚可优游自在，一旦有警，早已吓得意乱心慌，等到上头派了下来，更把他急的走头无路。
”优游卒岁悠闲度日。
出处：《诗经·小雅·采菽》：“优哉游哉，聊以卒岁。
”优哉游哉指生活悠闲自在。
出处：《诗经·小雅·采菽》：“优哉游哉，亦是戾矣。
”悠然自得悠然：闲适的样子；自得：内心得意舒适。
形容悠闲而舒适。
出处：唐·房玄龄等《晋书·苻坚载记·附王猛》：“自不参其神契，略不与交通，是以浮华之士咸轻而笑之。
猛悠然自得，不以屑怀。
”悠闲自在闲暇舒适，无忧无虑。
出处：清·张贵胜《遗愁集·忠义》卷四：“此之谓从容就义也，死是何等事，乃能夫妇同心，又做得如此悠闲自在。
”悠悠忽忽形容悠闲懒散或神志恍惚的样子。
出处：战国·楚·宋玉《高唐赋》：“悠悠忽忽，怊怅自失。
”悠游自得悠游：闲适的样子；自得：内心得意舒适。
”悠游自在形容悠闲而舒适。
同“悠游自得”。
《张迁碑》的特色有哪几点？
张迁碑的特点有哪些？
我们都知道要想了解并写好张迁碑，我们要从张迁碑的各方面知识点开始了解，一步步走近张迁碑。那么，通过本文让我们一起看看张迁碑的特点有哪些。 其一，扁平匀称，端庄大方 此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。 其二、错综揖让，生动丰富，每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。 其三、复杂的空间对比，由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称。 “为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。
《张迁碑》的碑额是整碑中最有特点的一部分，似篆若隶风格与正文不同，却又有着某种内在的联系。在汉碑中这样的碑额并不常见，其布列颇为特殊，上下紧密，参差并连在一起，但行距分明。 用笔既有篆书的圆转也有隶书的方折，此碑碑阳的书法用笔以方为主，又于方中寓圆、拙中生巧、静中有动，笔画厚重质朴，骨力强健，其中碑文不少字体大胆掺入篆籀笔意，使之淳古而生趣。 结体方正严整，质朴古拙，字形大小欹正、疏密得体，不拘一格，严谨而不呆板；章法上灵动多变，行距分明，字距却参差错落。 较之碑阳，碑阴的书写则更为轻松开放，笔意高古，变幻多姿，尤为酣畅淋漓。下面从用笔、结构、章法三个方面来分析张迁碑的取法要点。 隶书是继篆书而起的书体，传说是西汉隶人程邈所创，故名《隶书》，隶书萌芽于战国时期，因脱胎于篆书，所以早期隶书保留了很多篆书的笔画和体势，这一类隶书称为《古隶》。 两汉时期文字发生了《隶变》，这是书法史上一次伟大的书体变革，使汉字基本脱离了象形形态。隶变后的隶书篆意逐渐减少，字的体势以扁方为主。 到了东汉时期，隶书彻底从篆书中脱离出来，形成了具有自身特点的书体，人们习惯称之为今隶。《张迁碑》属于今隶的一种，是汉隶发展比较成熟的碑刻之一。 《张迁碑》以其独有的字形特征在汉碑中可谓翘楚。当然也有人视《张迁碑》的特征为标新立异之举，不无贬义。然而在历史的演变过程中，任何新的事物的出现和成熟，都会引起激烈的新旧思想的冲突，书体的演变也不例外。
事实上，《张迁碑》笔法在隶变趋于终结的东汉晚期出现，已具有楷隶之变的超前意义，其用笔开魏晋风气，是楷化的滥觞。康有为认为：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”由此，以《张迁碑》为代表。 《张迁碑》经过多年的风蚀，人为磨损，又被翻洗剔刻数次，大剜之后始得今貌。这也是为什么《张迁碑》在明代出土，却没有相关书家对其临摹学习的记录。 直到碑学思潮的兴起，《张迁碑》的书学价值才被碑学家发现，因为碑学家所追求的恰恰是这些字迹由于年代久远，在刀刻、风蚀等外界因素的
《张迁碑》全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。碑石原在山东东平州（今山东东平县），今置泰安岱庙炳灵门内。张迁碑是中国东汉重要碑刻。
基本风格特点：方正朴茂。 方，用笔、折画和结体多方；正，横平竖直为主；朴，线条朴实无华，结体时有拙态；茂，由线条的内擫和宽厚造成茂密。
“方”、“正”、“茂”偏于“立”，是作品取得稳定性、统一性、典范性的一面，其中“朴”是“破”，是作品获得丰富性的一面。二方面辩证统一。
一、方：直线、方笔为主，作品紧张，硬朗。
1、用笔上方而不锐，方而钝。2、三角短点、圆点的运用使得作品灵动、轻松；3、曲线的运用使得作品柔和、敦厚、生动。典型如，“汉”中点，“提手”中的竖弯钩。
二、正：1、字形有长方、正方和扁方。作品中有许多左右结构的字反而写的扁而小。2、多倒梯形（上宽下窄）结体，增加字的险绝。
3、斜横、斜竖、及撇捺等斜向的笔画的运用，增加字的生趣。如，单立人、耳朵旁里面的竖画4、斜势造型更加生动。5、字下轮廓线多不平，增加字的动势。6、横向笔画，横撑以增其势，内收以求其变。左右轮廓线变化自由丰富。7、左右、上下的错位增加字的古拙、生趣。8、不对称的处理手法，增加字的活趣。9、字的重心，有高有低，较其它汉隶，重心普遍压低，增加字的质朴、重拙。10、部分笔画，化连为断，如“良”字左边，绞丝旁中的折画，
三、茂：密而不死，密中透风。1、常常于点画连接处留白。2、笔画多两头宽，中间细，为字的中宫留出空白。以竖画为典型，在上的短竖，往往上粗下细，在下的短竖，往往上粗下细。3、部分字的笔画以细瘦为主。4、疏者疏之。“平”、“子”等字。5、用三角点、圆点减少笔画的长度。
四、朴：1、以上诸法2、篆书用笔及字法。
《张迁碑》结字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。在整体上虽扁方，整饬划一，又因字立形，顺其自然，险中求正，字体端庄朴茂，笔短意长，有些字突出主笔横画和捺画，以尽其势。全碑各字稳而不呆，动感强烈，动中求稳，稳中求变。 神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致，看似简单，实则妙趣横生，有“险绝”后“复归平正”之感。张迁碑出土较晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。
《张迁碑》笔画端正，运笔以方笔为主，用笔逆锋坚实，万毫齐力，方圆兼备，沉着饱满。其结体取势平直，饱满严密，笔致朴质古拙遒劲灵动，多有变化。笔笔挺劲，气势雄浑，却又在拙朴中见秀美，在端重中显生动。全碑字字生动，变化生新，朴实自然，全局皆活而称奇妙。
特点:
一.起笔方折宽厚
二.转角方圆兼备
三.运笔遒劲而曲折有力
四.落笔稳健
影响:
《张迁碑》对清代隶书影响极大，在近代仍占有独特的地位。与东汉其它名胜古迹相比，它是东汉桓陵时期流行的汉隶的一项创新，注重规范。它给纪念碑带来了一种活泼的态度，并注入了新鲜的血液。石碑不仅是汉代的代表，也是魏晋的风格，对清代书法艺术的发展起到了承上齐下的作用。
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