伤心惨目的意思解释及典故(故事)

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伤心惨目

拼音: shāng xīn cǎn mù

频率: 生僻

年代: 古代

词性: 贬义词

结构: 联合式

解释: 伤心：心灵受到创伤。形容景象非常凄惨，使人不忍心看。

语法: 作谓语、定语；指景象非常凄惨。

典故出处: 唐·李华《吊古战场文》：“日光寒兮草短，月色苦兮霜白。伤心惨目，有如是耶？"

成语示例:高阳《胡雪岩全传·红顶商人》：“从天竺进城，～，自不必说，不过什么东西可怕，都不如人心可怕。"

英文翻译: too ghastly to look at <break the heart and distress the eye>

伤心惨目的意思解释及典故

凄惨悲恸的意思？

凄惨的意思就是，凄凉悲惨的情景.悲惨；悲痛，凄凉，悲惨。可怜到了极点的意思。 悲恸bēitòng

[extremely mournful] 非常悲哀

悲恸欲绝

汝掎裳悲恸。——清·袁枚《祭妹文》

引证解释： 悲伤痛哭；悲伤。

引晋 袁宏 《后汉纪·明帝纪上》：“彊 薨问至，上与皇太后悲慟不自胜。”

唐 陈玄祐 《离魂记》：“宙 阴恨悲慟，决别上船。”

明 无名氏 《鸣凤记·邹慰夏孤》：“把我昔日相逢，又成悲慟，此情未语泪先溶。自今别去，目断飞鸿。”

凄惨 [ qī cǎn ]

基本释义：

（1）悲惨；悲痛。

（2）谓凄凉或凄凉沉痛。

（3）凄凉悲惨。

（4）凄凉悲惨。

出处：宋 李清照《声声慢·寻寻觅觅》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

悲恸

基本解释：

非常悲哀：～欲绝。

分解解释：

悲(bēi,)悲 bēi 伤心，哀痛：悲哀。悲伤。悲怆。悲痛。悲切。悲惨。悲凉。悲愤。悲凄。悲恸。悲吟。悲壮。悲观。悲剧。乐极生悲。 怜悯：悲天悯人。

形容非常的悲痛。可怜哦！

悲惨是什么意思？

“悲惨”的意思是：悲伤凄惨。

悲惨拼音：[ bēi cǎn ]造句：1.停止战争，让人们远离悲惨的战乱生活。

2, 卖火柴的小女孩在大年夜里冻死了，那情景十分悲惨。

3, 看到那个悲惨的场面，他吓得魂不附体。

4, 大家十分同情他的悲惨遭遇。

5, 灾区人民的悲惨遭遇，使我感同身受，仿佛一座大山一直压在我的胸口，让我彻夜难眠。

6, 目睹这一悲惨景象,小王发出一声尖利的呼叫便昏了过去。

7, 即使是铁石心肠的人，听了老王叙述他在旧社会的悲惨遭遇也会落泪。

8, 这位老人无亲无故、贫病交加,最后悲惨地死了。

9, 她滔滔不绝地诉说着悲惨的往事，不禁泪流满面。

10, 小姑娘悲惨的遭遇令人同情。

悲伤和悲惨的区别？

悲伤主要是用来形容一个人的情绪的；悲惨是说一个人的境遇、命运，它们的使用的情况不同，使用范围不同。

我们一般说某某人很悲伤，某某人的生活很悲惨。

伤心什么填词语？

伤心欲绝 欲哭无泪 痛不欲生 忧心忡忡 痛定思痛 悲痛欲绝 哀痛欲绝 伤心得要死。形容悲痛到了极点。 抱头大哭 形容非常伤心或很是感动的样子。 大放悲声 放声痛哭。形容非常伤心。 肝肠寸断 比喻伤心到极点。 泪干肠断 形容伤心到极点。 泣不成声 哭得噎住了，出不来声音。形容非常伤心。 泣下如雨 眼泪象雨一样。形容伤心到极点。 人琴俱亡 俱：全，都；亡：死去，不存在。形容看到遗物，怀念死者的悲伤心情。 如丧考妣 丧：死去；考：已死的父亲；妣：已死的母亲。好象死了父母一样地伤心。 伤心惨目 伤心：使人心痛；惨目：惨不忍睹。形容非常悲惨，使人不忍心看。 痛哭流涕 涕：眼泪。形容伤心到极点。 痛心拔脑 形容伤心到极点。 痛心入骨 形容伤心到了极点。 五内俱崩 伤心得连内脏都破碎了。形容极度哀痛。 抱璞泣血 比喻怀才不遇，伤心悲痛。 抱头痛哭 指十分伤心或感动，抱头大哭。 悲痛欲绝 绝：穷尽。悲哀伤心到了极点。 额蹙心痛 极度忧愁伤心的样子。 疾首痛心

①伤心到时极点。

②痛恨到极点。 泪如泉滴 形容触动伤心事，眼泪象泉水一样流出。 目断魂销 目断：竭尽目力所见。指竭尽目力也看不见，因而内心十分悲痛。形容因离别而十分伤心。亦作“目断魂消”。 人琴俱逝 形容看到遗物，怀念死者的悲伤心情。同“人琴俱亡”。 人琴两亡 形容看到遗物，怀念死者的悲伤心情。同“人琴俱亡”。 若丧考妣 丧：死去；考：父亲；妣：母亲。好象死了父母一样地伤心。 透骨酸心 形容极度伤心。 捶胸顿足，肝肠寸断 痛贯心膂 痛入心脾 痛心拔脑 伤心欲绝 欲哭无泪 痛不欲生 忧心忡忡 痛定思痛 悲痛欲绝 悲痛欲绝 生不如死

为何有些人一点悲伤就容易落泪？

有点悲伤就容易落泪，是因为他是一个容易伤感的人。

这样的人一般是原生家庭有所不幸，成长环境一直很悲惨，所以稍微碰到一点悲伤的事就很想哭，她会联想到很多以前发生过的令她伤心的事，这一点悲伤就被放大成非常令人难过的情绪，不由自主地想要掉眼泪。

那时因为她心里承受能力太差，比较脆弱

自惨的意思？

就是指自己悲惨的意思。

惨的释意：

惨 [cǎn]

〈形〉

(形声。从心,参声。本义:残酷,狠毒)

同本义

惨,毒也。——《说文》

惨毒行于民。——《汉书·陈汤传》

苛惨失中。——《后汉书·周纺传》。注:“虐也。”

惨如蜂虿。——《荀子·议兵》

又如:惨虐(残酷暴虐);惨无人理(惨无人道)

悲痛;伤心

惨于腹。——《列子·杨朱》。释文:“惨,痛也。”

惨怛于心。——《汉书·元帝纪》。师古曰:“惨,痛也。”

醉不成欢惨将别。——唐· 白居易《琵琶行(并序)》

表达辍学，带有悲伤，离别情感的诗？

《送友人》 李白 青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

青翠的山峦横在外城的北面，静静的白水绕城东潺潺流过。

在此地一分别，就像蓬草随风飞转，万里远行。

你像天上的浮云飘忽不定，我就如落日依山那样对你依依不舍。

我们在马上相互挥手告别，那马儿也不愿分离而禁不住萧萧长鸣。

这首诗像一幅油画，人情美与自然美交织在一起，有声有色。

全诗豁达乐观，情意深切。

《赠别》 杜牧 多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

分别的时候，分明是多情的，总觉得难以表达自己内心的感情而感到好似无情。

别宴上想要强颜欢笑，却笑不成。

宴席上的蜡烛好像也理解我们的惜别之心，替我们垂泪点点滴滴一直到天明。

诗人借物抒情，表达了与友人分别时那难舍难分的深沉而真挚的感情多少新愁成旧恨？《钗头凤》 陆游 红酥手，黄滕酒。

满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错，错，错。

春如旧，人空瘦。

泪痕红邑鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫，莫，莫！

《钗头凤》 唐婉 世清薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

晓风干，泪痕残。

欲笺心事，独语斜阑。

难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角声寒，夜阑珊。

怕人寻问，咽泪装欢。

瞒，瞒，瞒!——————————————《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。

相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。

曲调自身就具有哀伤的成分。

宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句： 《雨霖铃》 柳永寒蝉凄切，对长亭晚。

骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，待与何人说! 【文学鉴赏】情感： 这首词是柳永的代表作。

本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。

词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。

作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。

他真实地描述了临别时的情景。

全词由别时眼前景入题。

起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。

“都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其感人。

“念去去”二句，以“念”字领起，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。

下片重笔宕开，概括离情的伤悲。

“多情”句，写冷落凄凉的深秋，又不同于寻常，将悲伤推进一层。

“今宵”二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。

末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情意何等执着。

整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者感情世界的深处。

杨柳岸、晓风残月。

（柳永）执手相看泪眼，竟无语凝噎。

（柳永）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

（李清照）此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

（李清照）手法： 1、《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高。

概而言之有一托物言情、广用白描。

如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”。

本词白描手法相当好。

刻画人物神态，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，临别时千言万语，竟无从说起。

几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。

再如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。

托物言情，展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依依杨柳，绵绵别情。

二、点缀渲染，恰到好处。

刘熙载《艺概》中谈到：词有点（点缀）、有染（渲染）。

柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。

上两句点出离别冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。

点染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦。

此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。

既精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如。

柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。

柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。

但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。

2、此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。

词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。

词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。

全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句写别时之景，点明了地点和节序。

《礼记?月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。

”可见时间大约在农历七月。

然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。

“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。

“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。

”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。

接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！

这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。

于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。

寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在眼前。

真是力敌千钧！

词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。

这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。

“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。

“千里”以下，声调和谐，景色如绘。

既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。

道尽了恋人分手时难舍的别情。

此词之所以脍炙人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。

早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。

这种格调的形成，有赖于意境的营造。

词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，给读者以强烈的艺术感染。

全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。

末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。

具体分析 《雨霖铃》是柳永著名的代表作。

这首词是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京，今河南开封)时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。

这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。

词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。

宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

上阕： 主要写饯行时难舍难分的惜别场面，抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。

真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形。

在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

“留恋处，兰舟催发”。

正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”是不得不别的情景。

一对情人，紧紧握着手,泪眼相对，谁也说不出一句话来。

这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致，一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”写别后思念的预想。

词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

“去去”是越去越远的意思。

这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

从词的结构看，这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

下阕： 着重写想象中别后的凄楚情景。

开头作者先宕开一笔，把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。

意谓自古以来多情者都会因离别伤心。

“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！

”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。

”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。

这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写今后难圆之意。

这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

难怪它为人称道，成为名句。

再从今往后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢?总之，一切都提不起兴致了，这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

结句用问句形式，感情显得更强烈。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。

不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生,做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。

古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

话别意境： 《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。

从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。

帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。

那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。

天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！

”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。

你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。

船开了，人去了，渐行渐远。

情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。

这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。

首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。

“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。

天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！

“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。

一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。

实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。

乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。

“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。

仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。

表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。

柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。

“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。

烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。

这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。

作者由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”。

作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。

恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。

最后两句中，一“便”一“更”，表明念之心切，爱之情深。

《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。

其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。

另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。

写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。

情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。

柳永多作慢词，长于铺叙。

此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。

上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。

这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。

北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。

柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。

下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。

刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。

柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。

上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。

确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。

“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。

“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

《扁鹊治病》的故事+以什么的悲惨结局，警告人们什么？

取材于战国时名医扁鹊的传说故事。

写扁鹊拜见蔡桓公，几次指出蔡桓公病在何处，劝他赶快治疗。

蔡桓公坚信自己没有病，因而对扁鹊的态度由不相信，到不理睬，到最后的不高兴，致使延误了病情，小病酿成了大病，病入膏肓，无药可医。

故事以蔡桓公这样一个悲惨的结局，警示人们不要讳疾忌医、要防微杜渐，善于听取别人正确的意见，否则后果将不堪设想。

聪明的人懂得从别人的教训中得到启发，不犯同样的错误，不走那天弯路。

懂得防微杜渐、不要讳疾忌医，要善于听取别人正确意见的等道理。

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