全智全能的意思解释及典故(故事)

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全智全能

拼音: quán zhì quán néng

频率: 常用

年代: 现代

词性: 中性词

结构: 联合式

解释: 无所不知，无所不能。

语法: 作宾语、定语；指无所不知，无所不能。

典故出处: 毛泽东《党内团结的辨证方法》：“我看要是自称全智全能，像上帝一样，那种思想是不妥当的。"

成语示例:他号称～，其实啥也不懂。

英文翻译: all knowing and all powerful

全智全能的意思解释及典故

全知全能的叙事角度什么意思？

全知全能的叙事角度，指的就是一个人，所有的都知道的叙事角度的，也就是相当于这个人是一个全知全能的人，他所在的叙事角度也就是相当于全知全能的叙事角度，但是我认为一个个人而言不是神仙的情况之下，并不能做到全知全能，因为世界上的认知实在是太多了

叙述视角最大最明显的优势在于，视野无限开阔，适合表现时空延展度大，矛盾复杂，人物众多的题材，因此颇受史诗性作品的青睐。其次是便于全方位（内、外，正、侧，虚、实，动、静）地描述人物和事件。另外，可以在局部灵活地暂时改变、转移观察或叙述角度，这既多少增加了作品的可信性，又使叙事形态显出变化并从而强化其表现力。叙事朴素明晰，读者看起来觉得轻松，也是它的一个优点。

正因为有如上优越性，全知视角尽管已被视为落伍，却至今仍具有生命力。

当然这种叙述视角的缺陷也是相当明显的。它经常受到挑剔和怀疑的是叙事的真实可信性，亦即“全知性”。冯·麦特尔·艾姆斯在《小说美学》中说：“一般的方法是这样：无所不知的作者不断地插入到故事中来，告诉读者知道的东西。这种过程的不真实性，往往破坏了故事的幻觉。

全知视角和有限视角的作用好处？

全知式视角即叙述者处于全知全能的地位,作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下,调度之中.这种叙述形式在小说创作的长期使用中,不断得到丰富,不断走向完善,曾经产生过不少伟大的伟世之作.有限视角则是当事人本身叙述,有不知道全局之处.

什么是全向视角？

指第三人称视角。也叫全知视角是在小说创作常用的叙述形式。一般以第三人称为主。

特点：叙述者并无固定视角，像一个全知全能的上帝，洞察一切。简言之即叙述者所知大于作品中人物所知。

重要意义：全知视角即叙述者处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下，调度之中。

全知视角和有限视角表达效果？

全知式视角即叙述者处于全知全能的地位,作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下,调度之中.这种叙述形式在小说创作的长期使用中,不断得到丰富,不断走向完善,曾经产生过不少伟大的伟世之作.

有限视角则是当事人本身叙述,有不知道全局之处.

雅盗在叙述故事时有什么特点？

①以第三人称全知全能的视角叙述故事，这样写更能全面细致的描述人物的形象，展开故事情节。

②以赵仲的雅盗为线索，叙事脉络清晰，结构紧凑③设置了许多悬念，整个小说一波三折，情节起伏，悬念迭起。

结尾赵仲的逃脱既在意料之外，也在情理之中。

④多用对话形式，以人物之间的对话推动故事情节的发展，这样写能够使叙述的情节更加集中。

有限视角和全知视角作用？

全知式视角即叙述者处于全知全能的地位,作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下,调度之中.这种叙述形式在小说创作的长期使用中,不断得到丰富,不断走向完善,曾经产生过不少伟大的伟世之作.有限视角则是当事人本身叙述,有不知道全局之处.

什么叫受限视角以及全知视角？

文学作品的叙述按视角可以分为第一人称、第二人称、第三人称等，而第三人称其实又分三种，分别是全知视角、受限视角和客观视角。

　　第三人称中，“全知视角”是绝大多数的故事所采用的手法，此外，历史文学作品也大多采用这一手法。

在这种视角中，作者是全知全能的上帝，他的描写不存在任何客观限制，哪怕是世界上不可能有第二个人知道的事，也可以写得活灵活现，比如他可以写一个人自杀前的心理独白，也可以写一个永无破获之日的案件真相。

但有一点，那就是他写的必须是这部作品中的“事实”，举个例子，他不能在作品里先写“老王死了”，后来又说“老王其实没死，他是装的”，而只能借助作品中某个人物来“以为老王死了”。

　　第三人称中的“受限视角”就是从作品中的某个人物出发，作者的认知不能超越这个人物的认知，也就是说，是“从这个人物的眼睛看出去的故事”，可以写这个人物的心理活动，但不能写别人的心理活动——因为这个人物不可能了解，也不可以写这个人物不可能看到或知道的事实，顶多只能通过别人的转述得知。

不少侦探作品采用“受限视角”，最著名的就是《福尔摩斯探案集》，所有的叙述都是从华生大夫的视角出发的，而非全知全能。

　　第三人称中的“客观视角”类似于电视台的新闻采访，作者把自己放在和读者同样的层面上，只能以客观的角度去了解事件，他不会比读者知道得更多，因此没有作者的“优越感”，他和读者的认知是保持同步的，同样，用这种手法的话，也不能直接去描写人物的心理活动，而只能记录人物展现在外的语言和行为，剩下的交给读者去评判，也就是只能记录人物“怎么说”、“怎么做”，但不能记录“怎么想”。

火焰在西方的含义？

在西方文化中，水象征的意义往往是双重的，水是死亡之路，也是生命之源。水的象征能毁灭人类的灵魂，也能净化人的灵魂。希腊神话中“火”的意义有“光、热、温暖、生命力、知识、文明”的意思，希腊神话中的“火”还多出一个“灵感”之义。普罗米修斯取火给人，是人类的恩人，却又大多落个悲惨命运――“接受苦刑”。但因为有火，人类开始了文明，所以火在西方也有净化灵魂的意思。

论文首先从“火”字的字源上作考察，认为《易经》中代表“火”的离卦含意与希腊神话中“火”的意义基本上不谋而合，都有“光、热、温暖、生命力、知识、文明”的意思，不过希腊神话中的“火”还多出一个“灵感”之义。中西火神都是取火给人，都是人类的恩人，却又大多落个悲惨命运――“接受苦刑”。然而中西火神的显著不同是：西方只有火神普罗米修斯，而中国却有三个，即传说中的三皇神农氏、伏羲氏和燧人氏；而且“希腊火神普罗米修斯的功能是由三皇分别代表”，不像西方的普罗米修斯是全知全能的神。就火种的来源和使用而言，希腊神话是超现实论；而古代三皇的传说更像是真实的历史，显示了人类从原始阶段进化到文明阶段的现实性阐释。在中西文学长河中，西方的火神形象始终都是普罗米修斯，而且被写成诗剧艺术形式；但中国却是既有一般认为可信历史的关于两个火神祝融、回禄，又有小说《封神演义》里虚构并具火神性质的罗宣、刘环和赤精子等，而且“始终都保留了传说的本色，从未改写成任何艺术形式。”

全智全能其他应用

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参考资料：成语接龙查询：全智全能成语接龙

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