拿腔作调的意思解释及典故(故事)

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拿腔作调

拼音: ná qiāng zuò diào

频率: 常用

年代: 现代

词性: 中性词

结构: 联合式

解释: 腔：说话的腔调。故意装出特殊的腔调。

语法: 作宾语、状语；指装腔作势。

典故出处: 老舍《四世同堂》：“冠先生拿腔作调的说：‘请太太不要发脾气！’说罢，戴起帽子，懒洋洋的走出去。"

成语示例:别动不动就～。

英文翻译: speak with an affected tone of voice

拿腔作调的意思解释及典故

人要有真才实学不能徒有虚名名人事例？

《滥竽充数》记叙了这么一件事.话说战国时期,齐宜王喜欢听竽,并且要300人合奏,他对每位乐师都有重赏.一天,一位南郭先生也申请入队,齐宜王答应了.其实南郭先生并不会吹竽,每次吹奏时,他便装腔作调,蒙混过关.后来,齐宜王死了,齐泯王继位.他也喜欢听竽,但却喜欢独奏,南郭先生知道后,便连夜逃跑了.

唐伯虎传说的读后感？

唐伯虎的一生“全传”中，令我首先赞叹击节的并非他的才气，而是他那种被学者称为“嬉戏的好奇心”的特质，还有“是真名士自风流”的天生精神,与那些扭腔拿调故装深沉的跳梁小丑成鲜明两极，阮籍曾说“世无英雄，遂使竖子成名”，唐寅用一生都在诠释——世出英雄，遂使竖子现形。

动画片鱼盆的故事经典对白？

小时候太喜欢这部动画片了，觉得鱼盆里跳出来的小娃娃好可爱啊，舞跳的好看，歌也唱的好听……

那个洋人特别讨厌，当他怪腔怪调的说：“老头，那个鱼盆是我地！”简直想把他从电视机里面揪出来揍一顿！

故事很短，但是画面非常美，音乐也很美，很可惜现在这样的动画片没有人去做了。

因循守旧不思变通的现代故事？

有些梅派演员,把梅兰芳的一腔一调,一举手一投足都奉为师傅定下的规章,不敢逾越一步,这种墨守成规,正与梅兰芳一生改革的所作所为背道而驰,是阻碍京剧前进的保守态度。

国文教员的人物形象分析？

本篇文章怀念了作者在十八九岁时遇到的一位虽其貌不扬、性格暴躁却十分敬业的国文教师。下面是小编整理的梁实秋《我的一位国文老师》鉴赏，一起来看看！

【梁实秋《我的一位国文老师》原文】

我在十八九岁的时候，遇见一位国文先生，他给我的印象最深，使我受益也最多，我至今不能忘记他。

先生姓徐，名锦澄，我们给他上的绰号是“徐老虎”，因为他凶。他的相貌很古怪，他的脑袋的轮廓是有棱有角的，很容易成为漫画的对象。头很尖，秃秃的，亮亮的，脸形却是方方的，扁扁的，有些像《聊斋志异》绘图中的夜叉的模样。他的鼻子眼睛嘴好像是过分的集中在脸上很小的一块区域里。他戴一副墨晶眼镜，银丝小镜框，这两块黑色便成了他脸上最显著的特征。我常给他画漫画，勾一个轮廓，中间点上两块椭圆形的黑块，便惟妙惟肖。他的身材高大，但是两肩总是耸得高高，鼻尖有一些红，像酒糟的，鼻孔里常川的藏着两桶清水鼻涕，不时的吸溜着，说一两句话就要用力的吸溜一声，有板有眼有节奏，也有时忘了吸溜，走了板眼，上唇上便亮晶晶的吊出两根玉箸，他用手背一抹。他常穿的是一件灰布长袍，好像是在给谁穿孝，袍子在整洁的阶段时我没有赶得上看见，余生也晚，我看见那袍子的时候即已油渍斑斑。他经常是仰着头，迈着八字步，两眼望青天，嘴撇得瓢儿似的。我很难得看见他笑，如果笑起来，是狞笑，样子更凶。

我的学校是很特殊的。上午的课全是用英语讲授，下午的课全是国语讲授。上午的课很严，三日一问，五日一考，不用功便被淘汰，下午的课稀松，成绩与毕业无关。所以每到下午上国文之类的课程，学生们便不踊跃，课堂上常是稀稀拉拉的不大上座，但教员用拿毛笔的姿势举着铅笔点名的时候，学生却个个都到了，因为一个学生不只答一声到。真到了的学生，一部分是从事午睡，微发鼾声，一部分看小说如《官场现形记》《玉梨魂》之类，一部分写“父母亲大人膝下”式的家书，一部分干脆瞪着大眼发呆，神游八表。有时候逗先生开顽笑。国文先生呢，大部分都是年高有德的，不是榜眼、就是探花，再不就是举人。他们授课不过是奉行故事，乐得敷敷衍衍。在这种糟糕的情形之下，徐老先生之所以凶，老是绷着脸，老是开口就骂人，我想大概是由于正当防卫吧。

有一天，先生大概是多喝了两盅，摇摇摆摆的进了课堂。这一堂是作文，他老先生拿起粉笔在黑板上写了两个字，题目尚未写完，当然照例要吸溜一下鼻涕，就在这吸溜之际，一位性急的同学发问了：“这题目怎样讲呀？”老先生转过身来，冷笑两声，勃然大怒：“题目还没有写完，写完了当然还要讲，没写完你为什么就要问？……”滔滔不绝的吼叫起来，大家都为之愕然。这时候我可按捺不住了。我一向是个上午捣乱下午安分的学生，我觉得现在受了无理的侮辱，我便挺身分辩了几句。这一下我可惹了祸，老先生把他的怒火都泼在我的头上了。他在讲台上来回的踱着，吸溜一下鼻涕，骂我一句，足足骂了我一个钟头，其中警句甚多，我至今还记得这样的一句：

“xxx！你是什么东西？我一眼把你望到底！”

这一句颇为同学们所传诵。谁和我有点争论遇到纠缠不清的时候，都会引用这一句“你是什么东西？我把你一眼望到底”！当时我看形势不妙，也就没有再多说，让下课铃结束了先生的怒骂。

但是从这一次起，徐先生算是认识我了。酒醒之后，他给我批改作文特别详尽。批改之不足，还特别的当面加以解释，我这一个“一眼望到底”的学生，居然成为一个受益最多的学生了。

徐先生自己选辑教材，有古文，有白话，油印分发给大家。《林琴南致蔡孑民书》是他讲得最为眉飞色舞的一篇。此外如吴敬恒的《上下古今谈》，梁启超的《欧游心影录》，以及张东荪的时事新报社论，他也选了不少。这样新旧兼收的教材，在当时还是很难得的开通的榜样。我对于国文的兴趣因此而提高了不少。徐先生讲国文之前，先要介绍作者，而且介绍得很亲切，例如他讲张东荪的文字时，便说：“张东荪这个人，我倒和他一桌上吃过饭……”这样的话是相当的可以使学生们吃惊的，吃惊的是，我们的国文先生也许不是一个平凡的人吧，否则怎样会能够和张东荪一桌上吃过饭！

徐先生于介绍作者之后，朗诵全文一遍。这一遍朗诵可很有意思。他打着江北的官腔，咬牙切齿的大声读一遍，不论是古文或白话，一字不苟的吟咏一番，好像是演员在背台词，他把文字里的蕴藏着的意义好像都给宣泄出来了。他念得有腔有调，有板有眼，有情感，有气势，有抑扬顿挫，我们听了之后，好像是已经理会到原文的意义的一半了。好文章掷地作金石声，那也许是过分夸张，但必须可以琅琅上口，那却是真的。

徐先生之最独到的地方是改作文。普通的批语“清通”“尚可”“气盛言宜”，他是不用的。他最擅长的是用大墨杠子大勾大抹，一行一行的.抹，整页整页的勾；洋洋千余言的文章，经他勾抹之后，所余无几了。我初次经此打击，很灰心，很觉得气短，我掏心挖肝的好容易诌出来的句子，轻轻的被他几杠子就给抹了。但是他郑重的给我解释一会，他说：“你拿了去细细的体味，你的原文是软爬爬的，冗长，懈啦光唧的，我给你勾掉了一大半，你再读读看，原来的意思并没有失，但是笔笔都立起来了，虎虎有生气了。”我仔细一揣摩，果然。他的大墨杠子打得是地方，把虚泡囊肿的地方全削去了，剩下的全是筋骨。在这删削之间见出他的工夫。如果我以后写文章还能不多说废话，还能有一点点硬朗挺拔之气，还知道一点“割爱”的道理，就不能不归功于我这位老师的教诲。

徐先生教我许多作文的技巧。他告诉我：“作文忌用过多的虚字。”该转的地方，硬转；该接的地方，硬接。文章便显着朴拙而有力。他告诉我，文章的起笔最难，要突兀矫健，要开门见山，要一针见血，才能引人入胜，不必兜圈子，不必说套语。他又告诉我，说理说至难解难分处，来一个譬喻，则一切纠缠不清的论难都迎刃而解了，何等经济，何等手腕！诸如此类的心得，他传授我不少，我至今受用。

我离开先生已将近五十年了，未曾与先生一通音讯，不知他云游何处，听说他已早归道山了。同学们偶尔还谈起“徐老虎”，我于回忆他的音容之余，不禁还怀着怅惘敬慕之意。

【梁实秋《我的一位国文老师》鉴赏】

梁实秋是台湾卓有成就的文学研究家、翻译家,同时也是被台湾尊为散文一代宗师的小品散文大家。他的散文小品,广泛涉及人生世态,或回忆往事、记述个人经历,或叙写家庭生活、读书生涯,或忆记故乡、发家国之思,或描写社会面貌、文化习俗……

梁实秋的散文怀人则凄清细腻、缠绵动人；思乡则深沉浓郁、感人至深；写景则错落有致、别具一格；叙事则娓娓道来、不流于俗……总之,梁实秋的散文幽默典雅，雍容大度，舒徐自在，韵味浓郁，读来让你爱不释手。

《我的一位国文老师》是梁实秋散文中写人的名篇，作者用风趣幽默而又饱含深情的笔调刻画了一个貌丑性凶但却敬业爱生的独特的老师形象。

全文共12自然小节，可分四段：

第一段(第1小节):总写不能忘记国文老师的原因。

第二段(2——6小节):叙写国文先生的外貌特征和行为习惯。

脑袋“有棱有角”，头“很尖，秃秃的，亮亮的”，脸形“却是方方的,扁扁的”，“鼻子眼睛嘴好像是过分地集中在脸上很小的一块区域里”。这一副尊容作者概之以“古怪”实在是再恰当不过了。

行为习惯,“他的身材高大，但是两肩总是耸得高高的”，“鼻孔里藏着两筒清水鼻涕，不时地吸溜着”，“他常穿的是一件灰布长袍”，袍子上“油渍斑谰”。“他经常是仰着头，迈着八字步，两眼望青天，嘴撇得瓢儿似的”。这样一些习惯性动作，描写细腻，个性鲜明，读来令人忍俊不禁，梁实秋文风的谐趣由此可见一斑。

当然,徐先生最突出的特点是喜欢骂人，作者连用四个小节写了徐先生的“骂人”。

第三段(7——11小节)叙写“我”从徐先生处所得到的益处。

第四段(第12小节)写“我”对徐先生的深深怀念。

关于辛弃疾承担责任的故事？

关于辛弃疾承担责任的故事：

义斩义端：

金帝完颜亮迁都燕京之后，一些长期受奴役和压迫的汉人忍无可忍，扛起了反金大旗，其中声势最浩大的一支队伍是山东境内揭竿起义的一支队伍，领头的耿京是一位农民出身的济南人。

为了响应义军的反金义举，时年二十二岁的辛弃疾，也乘机拉起了两千人的队伍投奔耿京。但耿京对这个前来投军的秀才并没有过多的青睐，只命他做了一名无足轻重的文官，掌管文书和帅印。在此年中发生的一件事，令耿京对辛弃疾从此刮目相看。

当初和辛弃疾一块儿来投奔义军的还有一位叫义端的和尚。义端本身就是个守不了清规戒律的花和尚，因为受不了在义军里当差的苦头，竟偷偷的盗走了经由辛弃疾保管的帅印，准备去金营里邀功。

义端本身也是一小股义军的首领，是被辛弃疾说服一起投奔耿京帐下的，耿京盛怒之下，只得拿辛弃疾问罪。辛弃疾理屈词穷，自知交友不慎，羞愧难当，当场向耿京立下了军令状，追回帅印。

当晚，辛弃疾带了一小队人马埋伏在了去往金营必经的路上，果然，天快亮了的时候，义端真的骑马来到，辛弃疾不由分说，一刀将义端砍下马来。

义端见是辛弃疾，吓得魂飞魄散，当即跪地求饶说：“我知道您的真身是一头青兕，您力大能拔山，将来定有大造化。您饶了我的小命吧！”面对这样贪生怕死的变节份子，嫉恶如仇的辛弃疾哪里肯听，不由分说，手起刀落，义端身首异处。

辛弃疾的个人简介:

辛弃疾(1140年5月28日-1207年10月3日)，字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县(今济南市历城区遥墙镇四风闸村)人。出生时山东已为金人所占，二十一岁时即参加抗金义军。曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。与苏轼合称“苏辛”。与李清照并称“济南二安”。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居，公元1207年秋季，辛弃疾逝世，年68岁。

辛弃疾是南宋词人、将领。作为南宋词坛一代大家，其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。主要著作有《青玉案·元夕》《清平乐·村居》《西江月·夜行黄沙道中》《念奴娇·赋雨岩》《一剪梅·中秋元月》《稼轩词》等。

1207年，年老病重的辛弃疾没有等到朝廷的诏书，也没能实现洗雪国耻、北伐恢复的理想。

这位六十八岁的民族英雄在大呼数声“杀贼”之后，带着他的满腔热血和遗憾，然长逝。

“一世豪杰”是辛弃疾写照，他一生坚守，初心不改，热血不灭，爱国之心燃尽了岁月，也照亮了人格。他就如同世人所言的“男子汉”一样为国家不畏生死、不计名利。

文能执笔以观天下，武能上马以定苍穹。辛弃疾虽半生颠沛流离，但也遮盖不住一世荣光。

少年英雄，金戈铁马气吞万里如虎

北宋灭亡，改朝换代，辛弃疾的家族留在了被金人攻陷了的国土上。

战争的血液被冲刷，国人的尸体被掩埋，但留在辛弃疾心中的爱国热血依然沸腾。

北宋灭亡

十三岁之时，他与祖父登泰山望江山，他指着山峦峰聚的远方许下了“驱金人，复旧都”的誓言。

绍兴三十一年，21岁的辛弃疾率兵起义，他带领着这支两千多人的起义军伏击金军，杀了叛变投敌的和尚义端。

绍兴三十二年，23岁的辛弃疾率领五十骑兵直捣金军的万人大营，深入敌境八百里，活捉了杀害耿京、瓦解起义军的叛徒张安国，毫发无损的带回南宋复命。

少年英雄，一战成名。就这样，辛弃疾带着一支部队气吞山河，越过国境线来到了南宋，受到了皇帝的赏识，做了南宋的官员。

这一年，辛弃疾二十五岁，风华正茂，雄韬武略，满腔热血。

少年辛弃疾

求而不得，不甘苟且无为度一生

本应戎马一生的辛弃疾，坚信着自己能成为英雄，他相信自己会经历一场如命运指引般的北伐战争，最终达到洗雪靖康之耻、光复旧都的理想。赤胆忠心以平天下事，鞠躬尽瘁不求身后名。

一腔热血的辛弃疾在南宋任职前期，将自己的抱负和理想揉进了一次又一次的上书进言中，他陈述任人用兵之道，谋划复国强国的大计。

《九议》、《美芹十论》，辛弃疾把自己对于北伐的热情和光复的理想赤，裸裸的展现在了朝廷的面前，可是他却高估了南宋对于收复失地、灭金复国的决心和锐气，当时的南宋朝廷已经不愿意继续打仗了。

南宋朝堂

自古英雄多寂寥，辛弃疾多次上奏都未被采纳。满腔的热血和抱负被硬生生的放置在一旁。

二十八岁的他登楼北望，遥望故土，壮志未酬，其中的滋味又有谁人能懂呢？

在接下来的十三年里，从他的二十九岁到四十二岁，辛弃疾调换了十四任官职。

因为频繁的调任让他无法在官场上有很好的建树和作为，官职变动究其原因,是他不畏强权的性格以及不愿与官场同流合污，即使无法实现自己的抱负，他也不愿趋炎附势的将自己的“前程”锁在高官侯爵之上。

但就算自己的职位不高，辛弃疾也像“真正男子汉”一样在任职期间采用积极的措施，召集流亡国人，训练军队，打击贪污豪强，关注民生安定。

冲锋陷阵杀敌报国

在辛弃疾的眼中，“君子之交淡如水”，他不会为了前程趋炎附势，更不会为了风花雪月放弃理想。

入乡闲居，望中犹记烽火扬州路

淳熙八年冬，意料之中的事还是来临了。

42岁的辛弃疾终是受到那些达官显贵的弹劾而被免职，在上饶隐居，怀揣着满腔热血的男儿过上了身为“稼轩居士”的日子。

然而让辛弃疾料想不到的是，这样的闲居在乡的日子居然持续了二十年。在这二十年间，他从未停止过对理想的追求，只不过换成了用笔墨进行战斗，除了中途两年有出任过安抚使之类的小官，其他时候都是闲居。

垂垂老矣

整整二十年，辛弃疾将自己的情感寄情于山水与诗词中。在词作当中，他依然是那个驰骋战场的将军，依然是那个沙场点兵的将士。

他讽刺着南宋朝廷的不作为，感慨着自己壮志难酬的苦闷，抒发着让人扼腕的哀叹。诗词中的绝望与希望的矛盾，内心不断涌动的抱负和那份一如既往的使命感让他坚守着最初的那份热血。

人老体弱，为国征战毫不动摇

宁宗嘉泰三年，64岁的辛弃疾早已看清了朝廷的真面目，就在他真的决心要归隐山林之时，主张北伐的将领韩侂胄启用主战派人士。

这让他再次看到了希望，果不其然，他再次被任用，委以军职。他兴奋异常，精神一怔，亲自到前线镇江任职，想要大干一场。他想起了年轻时代的辉煌，看到了梦想离自己最近的时刻。

跨马再战

可惜，现实的骨感终究是战胜了理想的美好。北伐的筹备让他身心疲惫；领导者的轻敌又让人忧心；同僚的上书弹劾随着一次次的战败让他无力招架。

这晚年的雄心，就如同昙花一现。他再次被贬，被革去了职位。报国无门，怀才不遇，辛弃疾终究是老。

这时的他将自己永远不会实现的夙愿安放于词中，明知已经没有机会，还依旧有期待之情。

终于，在开禧三年秋，南宋丞相发起了抗金战争，再次召回了辛弃疾。即使此时的他已经68岁，即使他已经重病缠身，他依然毫不犹豫的选择了为国出战。

然而羸弱的身体已经坚持不了他的理想了，当时还没有启程就永远离开了人世，他临死前的三声大吼“杀贼！杀贼！杀贼！”充满了他的不屈和不甘。

南宋抗金

多么残酷的命运，在生命的最后给了他实现夙愿的机会，却在还未出征的时候带他离开了，让这个渴望在战场上马革裹尸的老人最终也回不了他梦寐以求的故土。

但他没有倒下，至少他为了自己的誓言坚守到了最后，他的信念也随着他的诗词跨越千年一起来到了我们面前。

爱国忠魂，读懂“真正男子汉”

“一世之豪。以气节自负，以功业自许”这是范开在《稼轩词序》中对辛弃疾的评价。

也许在辛弃疾自己看来他没能将自己的抱负和才能施展开来，但他一直在用自己的实际行动参与抗争，右手持刀左手握笔，他的忠魂为祖国战出了气节，是顶天立地的真男儿。

女驸马冯素贞的故事？

《女驸马》是黄梅戏的代表作之一，说的是湖北襄阳道台之女冯素贞冒死救夫，经历了种种曲折，终于如愿以偿，成就了美满姻缘的故事。

故事是这样的：

民女冯素贞自幼许配李兆廷，后李家败落，兆廷投亲冯府，岳父母嫌贫爱富，逼其退婚。冯素贞花园赠银李兆廷，冯父撞见，诬李为盗，将其送官入狱，逼素贞另嫁宰相刘文举之子。

冯素贞男装出逃，在京冒李兆廷之名应试中魁，被皇家强招为驸马。花烛之夜，素贞冒死陈词感动公主，帝赦免之罪，冯李终成眷属。

女驸马冯素贞的故事？黄梅戏代表作《女驸马》是一部极富传奇色彩的古装戏，说的是民女冯素贞冒死救夫，经历了种种曲折，终于如愿以偿，成就了美满姻缘的故事。

该剧通过女扮男装冒名赶考、偶中状元误招东床驸马、洞房献智化险为夷等一系列近乎离奇却又在情理之中的戏剧情节，塑造了一个善良、勇敢、聪慧的古代少女形象。

扩展资料

黄梅戏的起源最早可追溯到唐代。据史料记载，早于唐代时期，黄梅采茶歌就很盛行，经宋代民歌的发展、元代杂剧的影响，逐渐形成民间戏曲雏形。至明清，黄梅县戏风更盛。

黄梅戏前身即采茶调、采子、黄梅调等，后称黄梅戏。起源于黄梅县多云山区、太白湖畔的樵歌畈腔采茶调，形成于清道光年间，流播于长江中下游的湖北、安徽、江西、江苏等省周边的广袤区域。邢绣娘、余海先等一批先辈艺术家为黄梅戏的形成、发展和流播作出过杰出的贡献。

黄梅县地处长江北岸，旧时大部分地势低于江岸，有“江行屋上，民处泊中”之说，自然灾害频繁，水灾更为突出。频繁的灾害，迫使黄梅人纷纷学唱黄梅戏，以适应灾年逃水荒、打连厢、唱道情行乞他乡求生存的需要。

这就大大促进了黄梅戏由山区向江湖平原地区的发展，向鄂赣皖毗邻地区的辐射。

冯素贞的未婚夫家道中落，投奔冯家，被污陷偷盗被抓。冯素贞情深意坚，冒未婚夫名参加考试，高中状元，救出未婚夫，有情人终成眷属。

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