风月场的意思解释及典故(故事)

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风月场
拼音: fēng yuè cháng
频率: 常用
年代: 古代
词性: 中性词
结构: 偏正式
解释: 指男女情爱的场所。

语法: 作宾语、定语;用于交际等。
典故出处: 明·冯梦龙《喻世明言》第一卷:“陈大郎是走过风月场的人,颠鸾倒凤,曲尽其趣,弄得妇人魂不附体。"
成语示例:冯志《敌后武工队》第九章:“弄得这位~中的女人,不由得在脑子里画个问号。"
英文翻译: demimonde

风月场的意思解释及典故

《梅花三弄》的“三弄”是什么意思?

梅花三弄:中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。

谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》,但未写明是以梅花为题材。

郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照(约414~466)《梅花落》解题称,“《梅花落》本笛中曲也”,“今其声犹有存者”。

今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述,说明南朝至唐间,笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编,移植为琴曲《梅花三弄》,有托于唐人颜师所作《江梅引。忆红梅》中“漫弹绿绮,引三弄,不觉魂飞”句,说明此曲宁代尚流传。

琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同样曲调在不同徽位上重复3次,故称为《三弄》。

梅花三弄有两种含义,

1⃣️古琴曲,又名《梅花引》,《梅花曲》,《玉妃引》,借梅花来歌颂具有高尚情操的人,这时候的“三弄”指同一段曲调演奏三次,比喻梅花不屈不挠,节节向上的气概。

2⃣️指一种游戏诗,将汉字写在三个梅花形图案上,让人破读成诗。这时候的弄指奏乐,一曲即一弄,三弄就是三支曲子。

既然你诚心诚意的问了,我便认认真真的回答你。

《梅花三弄》,又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。  

根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载,相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲,后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于《神奇秘谱》(公元1425年)。

乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征,借物抒怀,来歌颂具有高尚节操的人。全曲共有10个段落,因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次(上准、中准、下准三个部位演奏),故称“三弄”。

三弄,就是三支曲子。弄,可指奏乐,也可作量词,用于乐曲,一曲曰一弄。《梅花三弄》本是琴曲名。这组《梅花三弄》从形式到内容都给人以美的享受。

《梅花三弄》全曲共分十段,两大部分,第一部分,前六段,采用循环再现手法,后四段为第二部分,描写梅花静与动两种形象。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征,借物抒怀,来歌颂具有高尚节操的人。一首琴曲《梅花三弄》觉别具风情。

三弄简单的说就是三段.阳关三叠的三叠也是这个意思。

琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同样曲调在不同徽位上重复3次,故称为三弄.另外"梅花三弄"也有人把之比做像征着梅花花开三度,每度都含有不同的韵味。一度开花稀少,欲露还藏;二度开花大片绽放,满树飘白;三度开花稀落,有绿芽相伴,象征着冬去春来。而在梅花的花期内,一天赏梅花又分早、午、晚三个时间段。早上的梅花含苞欲放,晶莹洁白,幽香阵阵;午时的梅花繁华盛开,灿烂芬芳,笑脸迎人;而傍晚的梅花伴着西斜的夕阳,落英缤纷,景致非常迷人。

后来有琼瑶的小说“梅花三弄”代表三个故事:一弄,梅花烙;二弄,鬼丈夫;三弄,水云间。梅花一弄断人肠 梅花二弄费思量 梅花三弄风波起。

琴曲的《梅花三弄》有所谓“一弄叫日、二弄穿月、三弄横江”,琵琶曲的三弄为“寒山绿萼、姗姗绿影,三叠落梅”等等说法。理解确实有很多的差异。桓伊的清雅,老姜的深情,形式上固然不同。然而窃以为,推究到人心至情至性,古今并无不同。老姜的歌词前半段也很好:

红尘自有痴情者

莫笑痴情太痴狂

若非一番寒澈骨

哪得梅花扑鼻香

问世间情为何物

只教人生死相许

看人间多少故事

最消魂梅花三弄

可以不狭隘地理解为男女的爱情,而用来赞叹广义的情之所钟,是非常美的诗句。


梅兰竹菊被称为四君子。其中,菊花与梅花最为相似。

菊花是铁骨铮铮的傲骨——宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。

梅花有与菊花一样傲骨——冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。

《梅花三弄》原是古曲,有三段。类似于今天歌曲的三段。每段都重复和不同。到第三段达到高潮——梅花一弄断人肠,梅二弄费思量,梅花三弄风波起,云烟深处水茫茫。

梅花一弄断人肠(初恋的感觉,一日不见如隔三秋)。梅花二弄费思量(初恋大多不成功,二次恋爱到了谈婚论嫁的时候就该思量思量了,具体自己理解)。梅花三弄风波起(你都结婚了还勾三搭四的,家里能太平吗?能不起风波吗?)[大笑][大笑][大笑][大笑][大笑][大笑][大笑]

“弄”原本是个动词,有摆弄、玩弄、戏弄、拨弄等等意思。

古代弄琴,就是取其拨弄的意思。

久而久之,就把奏乐或乐曲的一段、一章称为一弄。

即“梅花三弄”,指的是这首名为梅花的曲子一共有三大段,或三大章。

这个问题解释到这儿,应该非常清楚明白了。

但再顺带多说几句。

曲子的名称为什么叫“梅花”呢?

是不是作曲者睹梅思梅,有感而发呢?

不一定。

乐曲有时不一定要表达什么主题思想的,也没有强要求有什么内涵,主要是让人感觉好听,听来抒怀,感觉舒适,激发共鸣,或者给人美好的享受,这就够了。

不然,你把这乐曲演奏给一个从没听过它的人听,事先不告诉他曲的名字,等演奏结束,你问他从曲子里听出了什么,给他猜一百次,也猜不出里面有梅花什么事。

所以,乐曲的命名,有些是很随意,有些是很诡异的,根本不用费心积虑去考究它为什么叫这个名字,与什么有关。

你觉得好听,能触发你某段情感,让你身心愉悦就行。

举个例子。

二胡名曲《二泉映月》算得上是世界名曲了。

你知道这曲子是怎么来的吗?

故作家陆文夫曾经指出,《二泉映月》并非阿炳原创,而是源出风月场中婊子和嫖客调情时,唱的淫曲《知心客》。

陆文夫还说,阿炳拉胡琴并非勤学苦练,主要是靠悟性,同一曲子,每次拉都不一样,任凭他即兴发挥。

《二泉映月》这个名字是怎么来的呢?1950年中央音乐学院杨荫浏、曹安和教授专程到无锡为阿炳的演奏进行录音。擅长琵琶弹奏和提琴制作的无锡人祝世匡参与了录音过程,后来写有《乐曲二泉映月定名经过》一文。

文中提到,录音结束后,杨荫浏问起阿炳这支曲子的曲名时,阿炳坦承,这支曲子是信手拉来的,没有名字。杨荫浏认为,这么好听的曲子没有名可不行。想了想,觉得无锡有个惠山泉,号称“天下第二泉”,就说,那曲子就叫《二泉》吧。祝世匡受此启发,觉得粤曲里有首《三潭印月》,不如叫《二泉映月》。

这么着,《二泉映月》的曲名就这样定了下来。

现在,有些著名音乐家不明就里,在教别人鉴赏音乐时,当鉴赏到这首《二泉映月》,竟然生牵硬扯,故作高深地说:“闭上眼睛,闭上眼睛,用心灵去感受,用心灵去感受,是否感觉到了有两条泉水在你的灵台间缓缓流淌?泉水清亮,在月光下亮透你的心灵……”

诸如此类,让人喷饭。

说起《梅花三弄》,其实就是首笛子曲,据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》中载,这是晋朝桓伊作的一支笛子曲,它又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。

《梅花三弄》后来还被改编为琴曲。关于“三弄”,这是指一段曲调反复演奏三次。“三弄”就曲中是三个变奏,由于“主音”在琴的不同微位上的泛音弹奏三次(上准、中准、下准),故人称“三弄”。

《梅花三弄》共分十段,两大部分,乐曲的主题是表现梅花的,在演奏方法上,通过不同三次的重复弹奏,分别用静和动的形式,来描绘梅花的高雅清洁。乐曲最后用稍快的曲调和音色的变化,表达了梅花在傲立寒风,迎风傲雪的坚毅不屈的品行。同时,也是借物抒怀,用以赞美节操高尚的人。

《梅花三弄》还有一个典故。据《晋书·列传五十一》和《世说新语·任诞第二十三》记载,东晋大将桓伊为狂士王徽之演奏梅花三调。

王徽之赴东晋的都城建康应召,他乘的船在青溪停泊时。碰巧桓伊路过,王徽之当时并不认识他。听船上一位客人说,这位就是桓野王。

王徽之让人对桓伊说,听你善于吹笛,能不能为我吹一曲?。作为高官的桓伊,也久闻王徽之的大名,就上了船。用笛吹了梅花三弄。吹奏完毕,桓伊就走了。双方未说过一句话。

据说桓伊温文尔雅,王徽之性格豪放,而两人相会不说一句话,这也算一种缘份。正是由于两个人这种见而不语约会,才有了这《梅花三弄》千古名篇的诞生。

注:图片来自网络

古人遇梅,一看初感,再看成曲,三而铿锵,依曲吟哦,抒发胸臆。后世衍变成三奏,有曲名《梅花三弄》。

就是三条巷子全是梅花 过一条巷子是梅花又过一条还是 再过一条还是

“三弄”就是“三节”、“三段”,和“阳关三叠”的“三叠”是一个意思。

“梅花三弄”因琼瑶而知名,但琼瑶并不是首创。只要百度一下,不难发现,“《梅花三弄》,又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》,根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载,相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲,后来改编为古琴曲。”原来这是古笛曲、古琴曲的名字。

类似的情况还有很多。比如“庭院深深”“烟雨濛濛”“寒烟翠 ”“月满西楼”“翦翦风”“彩云飞”,都有古典文学的背景。有人据此认为,琼瑶有相当深的古典文学底蕴,这是仁者见仁、智者见智的观点,我不予评论。

比较尴尬的是一次经历。有人说到明代政治家杨廷和:“不知道他没关系,他有个儿子叫杨慎,有人知道吗?”我随口答:“知道,写过‘几度夕阳红’。”旁边有人大笑:“《几度夕阳红》是台湾琼瑶写的,你说是明朝人写的,哈哈哈哈。”

琼瑶以“几度夕阳红”命名她的小说,说实话我认为这是她作品中成就最高的一部。不过因此就剥夺了杨慎的著作权,这恐怕是琼瑶本人也始料不及的了。

《救风尘》的故事梗概是什么?

《救风尘》也是关汉卿的喜剧。

这本剧题目为“安秀才花柳成花烛,赵盼儿风月救风尘”。

“风月救风尘”的意思就是利用青楼中追欢买笑的风月手段去解救沦落风尘的姐妹。

汴梁有个青楼女子叫宋引章。

她盼望早些嫁人,好有一份正常的家庭生活。

但是她年轻幼稚,在清贫书生安秀实和郑州富商周舍之间,挑选了花言巧语的周舍。

她的结拜姐妹赵盼儿阅历丰富,提醒她周舍这种风月场中的“子弟”不过是虚情假意。

宋引章不听,随周舍嫁到了郑州。

周舍娶到了宋引章,凶狠嘴脸立即暴露,进门就打了她五十杀威棒。

从此朝打暮骂,宋引章眼看要被折磨致死。

宋引章无奈,暗中捎信求赵盼儿来救她。

赵盼儿寻思了一番,收拾了两箱子衣服行李,带着人从汴梁来到郑州,打扮得妖艳俏丽入住客店,让店家去请周舍。

周舍气恼她是反对宋引章嫁自己的人,态度凶横。

赵盼儿胸有成竹,只说当初是爱慕周舍年轻英俊,“害得我不茶不饭,只是思想着你”,“周舍,我待嫁你,你却着我保亲!

”解释自己是“嫉妒呵特故里破亲”。

还展示了带来的“车辆鞍马奁房”,用虚情假意哄得周舍要休了宋引章来娶她。

终于救出了宋引章。

之后又安排计谋让宋引章嫁了可靠的安秀实。

有关苏轼辛弃疾和柳永的典故?

柳永典故

故事一:名字由来

白衣卿相柳永,(约987年—约1053年),崇安(今福建武夷山)人。北宋词人,婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变,字景庄。他出生于官宦世家,兄弟三人的名中都有“三”字。分别为三复、三接、三变。少年时,他与两位兄长在武夷山鹅仔峰下读书,由于他们均擅长诗文,所以当地人便称他们为“柳氏三绝”。后因宋仁宗知道他的名字,不让他中举,故改名永,字耆卿。排行第七,又称柳七。

柳永《鹤冲天》中有“忍把浮名,换了浅斟低唱”句,北宋仁宗曾批评他:“此人好去‘浅斟低唱’,何要‘浮名’?且填词去。”,将名字抹去。于是自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自许。

故事二:科举之途

少年柳永混迹于烟花巷陌中。51岁时,柳永终于及第,去过福建,留有《煮海歌》,对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情。短短两年仕途,他的`名姓就载入了《海内名宦录》中,足可见其在经纶事物上的天赋。可惜由于性格原因,他屡遭排贬,因此进入四处漂泊的“浮生”,养成了一种对萧索景物,秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比,对此,不予置评。柳永晚年穷愁潦倒,死时一贫如洗,谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和痴情,凑钱替其安葬。出殡时,东京满城名妓都来了,半城缟素,一片哀声。谢玉英为他披麻戴重孝,两月后因痛思柳永而去世。死后亦无亲族祭奠,每年清明节,歌妓都相约赴其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或“吊柳会”,亦称为“群妓合金葬柳七”。

柳家世代做官。柳永少年时在家乡勤学苦读,希望能传承家业,官至公卿。学成之后,他就到汴京应试,准备大展宏图,在政治上一试身手。不料,一到光怪陆离的京城,骨子里浪漫风流的年轻才子柳永,就被青楼歌馆里的歌妓吸引,把那政治理想完全抛在了脑后,一天到晚在风月场里潇洒,与青楼歌妓打得火热,而且还把他的风流生活写进词里:“近日来,陡把狂心牵系。罗绮丛中,笙歌筵上,有个人人可意。”“知几度、密约秦楼尽醉。仍携手,眷恋香衾绣被。”(《长寿乐》)当然,他也没有忘记此行考中进士的目标,只是他“自负风流才调”,自信“艺足才高”,“多才多艺善词赋”(《击梧桐》),没把考试当回事,以为考中进士、做个状元是唾手可得的事。他曾经向可以的心上人夸口说,即使是皇帝临轩亲试,也“定然魁甲登高第”(《长寿乐》)。不料事与愿违,放榜时名落孙山。他沮丧愤激之余,写下了传诵一时的名作《鹤冲天》(黄金榜上),宣称“忍把浮名,换了浅斟低唱”。你皇帝老儿不让我进士及第去做官,我不做官,又奈我何!在词坛上叱咤风云,难道不是一样的辉煌?正是“才子词人,自是白衣卿相”。

故事三:磨砺石

柳永小时候,不仅才思敏捷,而且学习十分刻苦。他家门前有一条柳叶河,河边有块大青石。每天早晚,柳永总提着一杆大笔,蹲在大青石上提腕运劲在水面上练字,日子长了,他在纸上便能写出十分潇洒、飘逸而又沉稳的字了。乡邻们每逢婚丧嫁娶,多有求他写对联的,人称“柳联”。柳叶河边那块大青石,则被后人称为“磨砺石”。

辛夷坞书中各个人物的关系?

辛夷坞作品中的伏线赏析 小说中的结构方式独特,每个人的生活都是一部精彩的故事,并且与别的人有千丝万缕的联系。

所以,辛大所写小说人物关系交错,每一个看似可能只是配角的人物,总会在另一部小说里成为主角。

通过前伏后起的方式,将读者带入一个她所构造的G市,道尽现在男女的悲欢离合。

《原来你还在这里》主角:苏韵锦 程铮 配角:莫郁华 周子翼 沈居安 与苏韵锦在大学中因为彼此有很多相似之处而有一段淡淡交往的沈居安,后来娶了程铮的表姐章粤,也就是永凯集团老总的女儿。

其实沈居安还有一段往事是在《山月不知心底事》出现的,沈手上有一枚很普通的金戒指,是初恋女友分手时的纪念品,后来女友沉沦于风月场中,与向远的丈夫发生了千丝万缕的关系,与沈也没有断了联系,结果怀了沈居安的孩子而没有留住,最后她放火烧了向远的家,沈依旧沉默着过他的生活,丧事却是章粤给办的。

《原来你还在这里》番外之《马路天使》主角:陆路 陆笙 配角:陈朗 陈朗是《晨昏》主角纪廷的中学同学,他曾经和止安有过纠缠;在这里,他准备带陆路远走高飞,最后却没有等到。

《致我们终将逝去的青春》主角:郑微 林静 陈孝正 配角:阮阮 朱小北 郑微工作后的舍友韦少宜喜欢过程铮(《原来你还在这里》的主角),郑微后来去了程铮和朋友开办的公司,郑微的婚礼上还出现过周子翼,在被迫相亲的时候还见过医生纪廷(表露的不够明显)。

《晨昏》主角:纪廷 顾止安 顾止怡 配角:谢斯年 陈朗 纪廷在G大附属医院实习的时候,同为实习医生的莫郁华在《原来你还在这里》出现过,莫是苏韵锦的中学同学,喜欢同学周子翼。

莫的指导老师是吴江,吴江娶了《青春》中出现过的阮阮。

纪廷在“左岸”找到了消失已久的止安,“左岸”是章粤开的。

章粤和她的左岸基本上在每一部作品中都出现过 《山月不知心底事》主角:向远 叶骞泽 叶昀 配角:沈居安 滕云 章粤 在中建老总嫁女儿的婚宴上,向远遇到了给过他帮助的新郎,她与新郎不熟,新郎却让他用江西话叫他“阿正”,原来,他就是《青春》的主角陈孝正。

《许我向你看》主角: 韩述 谢桔年 配角:巫雨 陈洁洁 朱小北 小北是郑微同宿舍的舍友,在《青春》里,她追随着自己所爱去了新疆 。

郑微还是朱小北和韩述的媒人。

韩述是林静的旧同事兼友人,谢桔年是《晨昏》中的谢斯年的堂妹,陈洁洁是《原来你还在这里》中周子翼的未婚妻。

《我在回忆里等你》主角:司徒玦,姚起云 配角:吴江,谭少城,曲小婉,林静 阮阮在此作中以吴江未婚妻的身份出现,林静则是以司徒在美国时的好友身份出现。

现本书已完结。

这种伏线千里的方式可以让我们明白,每个人都是自己生活的主角,但同时也是别人生命中的过客。

人是永远不可能孤立的存在。

脱离了别人,自己便也毫无意义。

在终将逝去的青春里,你说好只许我向你看,以后永远不离不弃。

如此骗我穿越许多晨昏。

后来,在这浮世浮城中,奈何山月不知心底事,只带来我在回忆里等你,我只得孤身哭泣。

等老去,发现原来你还在这里。

男中音的音色特点?

男中音的定义

男中音Baritono是一种介于男低音和男高音后来说男次高之间的声部。

浪漫主义时期的意大利,由于作曲家应用音域的扩展,男中音越来越多地扮演复杂的角色,因此,在罗西尼作品中男中音音域与男高音相似。如贝利尼《海盗》中的恩奈斯托,《清教徒》中的泰尔波等等。

无独有偶威尔第的歌剧从《弄臣》开始要求歌唱家把胸声提到较高的音区因此“威尔第男中音” 出现了。大歌剧的黄金时代,作曲家们也纷纷模仿威尔第,如托马的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯与梅丽桑德》中都安排了极具个性的男中音角色。在德国也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“骑士男中音”和“低音—男中音”的细分;他们还把一些音区偏高、音色轻巧、带鼻音的称作法国男中音。

男中音的分类

抒情男中音

抒情男中音这是以抒情见长的高男中音,音域为a—g2或a2。例如唐尼采第《宠姬》中的国王阿尔方索十一世、威尔第《茶花女》中的阿芒、比才《卡门》中的埃斯卡米洛等均属此类。

《茶花女》是威尔第根据小仲马小说改编台本创作的三幕歌剧。故事叙述了巴黎名妓薇奥列塔 因为喜欢佩戴茶花,故有“茶花女”的美称。她混迹于风月场中,但渴望着有真正的爱情。幸遇到年轻的贵族青年阿弗列多,并被他的真挚情意所感动,毅然离开纸醉金迷的巴黎社交圈,与阿弗列多在乡间同居。不料阿弗列多的父亲阿芒男中音 闻讯赶来阻挠,以坚决的态度哀求薇奥列塔离开自己的儿子,她为了爱人的未来前途与家族声誉,薇奥列塔忍痛应允。无奈地回到巴黎重操旧业。遭到阿弗列多的误解,盛怒之下当众羞辱薇奥列塔。薇奥列塔。受不了这种刺激,使得原本就患有肺痨的茶花女病入膏肓,最后在爱人怀中香消玉殒。

剧中第二幕第一景:阿芒来到薇奥列塔的隐居处,指责并阻挠她与阿弗列多的爱情。有一段抒情男中音咏叹调《在普罗文察地方》。歌词大意:你在家乡度过了幼年的美好时光,自从离家到远方,亲爱的,你忘记了故乡的阳光、森林、和田野还有那湛蓝的海洋。家乡对你多慈祥,家中的人们都盼望,望你快些回家乡,回到亲人怀抱里,得到平安和疗养。你在这里受折磨,前途一切都绝望,你若和我回家乡,心情愉快精神爽,离开烦恼和忧伤,在家安静好休养。上帝让我保佑着你快回家乡!

比才笔下的《斗牛士之歌》已是炙至人口的唱段了,奥涅金的咏叹调《请不必否认给我写信》也是听众耳熟能详的。在音乐会上还常常可以听到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《请你到窗前来吧》,古诺《浮士德》中瓦伦丁的咏叹调《离家远征去》等。

戏剧男中音

戏剧男中音音域为f-e2至g2。嗓音结实、浑厚,情绪激烈。例如《罗恩格林》中的泰拉蒙德、威尔第《奥赛罗》中的雅戈、穆索尔斯基《鲍里斯·戈东诺夫》中的鲍里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奥、贝尔格《沃采克》中的沃采克等均属这一类型,其中有的角色如沃采克的音色更接近于男低音。

贝尔格《沃采克》第一场,沃采克为上尉刮脸,上尉一本正经地向沃采克说教,大谈什么是道德,沃采克毕恭毕敬地应答:“是的,上尉先生”。后又补充说:“穷人以道德过程生孩子也是无奈”。得知妻子玛丽与乐队长私通非常愤怒。第二场,沃采克把玛丽带到池畔森林小路,两人交谈时月亮慢慢升起。沃采克问,我们相爱几年了,玛丽回答有3年。沃采克问玛丽,你怎么有这样可爱的嘴唇?说着就跟她亲吻起来。这时,血红的月亮已经升到他们头上。沃采克一边喊着这是血的颜色,一边取出小刀刺进玛丽的喉咙。玛丽痛苦地叫着“救命啊”,但很快就倒下死了。第三场杀掉人失态的沃采克走进一间酒吧,他手臂的血迹使现场男女舞伴一片骚动。至第四场,沃采克奔向河边寻找杀人刀,最后绝望地走进河中,死去。这一场,沃采克的大段演唱,充分展示了低男中音强烈的戏剧性表现力。

炫技性男中音

其音域近似抒情男中音,擅长于语言、节奏较快而又机智的表演。历史例如:罗西尼的作品中绕口令式的宣叙调、叙咏调、咏叹调屡见不鲜,急促的连续虚词、歌词唠叨不绝的重复,使音乐轻巧活泼,让听众为演员高超的吐音咬字技巧而赞赏不绝。还有人们熟悉的《塞尔维亚理发师》中费加罗著名的快速咏叹调“请让开路……”也属此类之典型。

世界著名男中音

1.蒂托.戈比T.Tito Gobbi

2.基诺·贝基Gino Bechi

3.费舍尔-迪斯考Dietrich Fischer-Dieskau

4.赫尔曼·普莱Hermann Prey

5.布鲁松Renato Bruson

6.特弗尔Bryn terfel

7.狄美特˙霍洛斯托夫斯基Dmitri Hvorostovsky或者Dmitri Hvorostovskii

8.莱奥.努奇 Leo Nucci

9.蒂塔.鲁弗 Tita Ruffo

10.朱塞佩.塔代伊Giuseppe Tadei

风月场其他应用

组词

风组词月组词场组词

笔顺笔画

风笔顺笔画月笔顺笔画场笔顺笔画

近义词

风近义词月近义词场近义词

反义词

风反义词月反义词场反义词

风月场成语接龙

正接

没有可接的成语

反接

拨草瞻风笔底春风败化伤风八面威风八面驶风败俗伤风毕雨箕风捕影捞风捕影拿风捕影系风不正之风惨雨酸风当耳边风当耳旁风东风压倒西风道骨仙风代马依风耳边风耳边之风耳后生风耳旁风簠簋之风飞蓬乘风飞蓬随风放屁添风斐然向风奉扬仁风甘拜下风过耳秋风观化听风高节清风改俗迁风怪雨盲风改政移风挥翰成风喝西北风举步生风疾恶如风謇谔之风蹇谔之风借篷使风济窍飘风见事生风箕山之风疾雨暴风霁月光风口角春风口角生风刻雾裁风空穴来风苦雨凄风老骥嘶风凛凛威风老马嘶风林下高风林下清风两袖清风朗月清风密不通风马耳春风马耳东风灭景追风满脸春风沐露梳风满面春风马牛其风靡然成风靡然从风穆如清风靡然顺风靡然乡风靡然向风满袖春风美雨欧风抹月批风明月清风沐雨梳风沐雨栉风弄影团风弄月抟风弄月吟风弄月嘲风蹑影追风排糠障风破浪乘风破屋更遭连夜雨,漏船又遭打头风千里同风秋月春风弱不禁风惹草沾风如坐春风树大招风树高招风四海承风衰季之风宿水餐风顺水顺风宿雨餐风石尤风上雨旁风十雨五风台阁生风桃李春风贪墨成风贪墨之风天末凉风谈吐生风同舟遇风吴带当风蔚然成风万事俱备,只欠东风行步如风洗尘接风迅雷烈风相帅成风省俗观风相习成风习以成风细雨和风檄愈头风细雨斜风血雨腥风一帆顺风一轨同风运斤成风运斤如风饮露餐风一路顺风沂水春风玉树临风遇事生风易俗移风一窝风遗训余风咏月嘲风泱泱大风月晕而风余韵流风月晕主风有长者风长别人志气,灭自己威风逐电追风作浪兴风邹鲁遗风逐日追风嘴上春风长他人锐气,灭自己威风长他人志气,灭自己威风骤雨暴风捉影捕风骤雨狂风捉影追风

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